探讨新闻视觉化下思想和艺术完美统一

更新时间:2024-04-15 作者:用户投稿原创标记本站原创
【摘要】与电视、网络、手机等视频媒体相比,纸质媒体在构建和重塑新闻现场上存在先天不足,在追求视觉冲击力的今天,纸媒在这一点上尤其显得捉襟见肘。从传统作用上来说,纸媒的主要任务就是通过文字来传达信息。但在视觉时代到来的背景下,面对新兴媒体的冲击、同行业的竞争,以及新闻受众需求的变化,纸媒已经不能仅仅停留在文字呈现这一种表达形式之上。做到内容与形式的合二为一,在传播信息的同时更加注重传播思想,在吸引阅读的同时更加注重“悦”读,这是纸媒在新闻视觉化背景下的必定要求,更是纸媒作为传播介质与视频媒体抗衡的关键所在,即达到言简意赅、一目了然的传播效果。
【关键词】视觉化传播;编辑思想;版式设计;报纸变革
视觉化时代的报纸版面探索
匈牙利电影理论家巴拉兹最早提出并阐释了视觉文化这一概念,在其《电影理论》(中译本名《电影美学》)一书中他曾预言,随着电影的出现,一种新的文化将取代印刷文化,而这一预言日益得到验证。近年来,新闻受众逐渐倾向于用形象化的策略及浅阅读的方式来获取和理解所需信息,并且习惯于被画面和色彩所包围。除了电视媒体,网络媒体的博兴,更加速了视觉文化的发展。只有顺应受众的阅读习惯,媒体才能期待产生良好的传播效果。在这种大环境下,纸媒顺应潮流,不断加强新闻报道的视觉化处理,以期在新闻报道上吸引读者的“眼球”。可以说,传统纸媒在试图转变以往白纸黑字的版面形象,把新闻的视觉化表达作为抢占新闻制高点的不二法门。
其实,报业视觉化的呼唤已经有了相当长的时间。20世纪90年代初,作为传统报业强国的美国,报业市场本没有更多挖潜的空间,而今日美国的异军突起就是主打报纸视觉化的“王牌”。比起《华尔街日报》几乎一成不变的分栏和开版方式,以及一向“板起脸”,对标题字号、照片大小等严格限制的《纽约时报》等报业巨头的版面,《今日美国》迎合了普通受众对报纸版面的视觉化期待,大幅的具有冲击力的照片雷打不动地放在版心位置,而照片的尺寸又决不迎合“黄金比例”,以剪裁的方方正正的照片为主,头版上以导读区为主,而主打的稿件文字短小精练,薄薄的文字区与醒目的标题形成鲜明的新闻视觉化下的思想和艺术的完美统一相关范文由写论文的好帮手www.808so.com提供,转载请保留.对比……《今日美国》的风潮很快就席卷了全美,众多报纸纷纷效仿,即使一直以严肃大报著称的《纽约时报》和《华尔街日报》,也不得不顺应报纸版面视觉化的流行趋势进行改版,比如《华尔街日报》虽然还是使用传统的六栏分栏方式,但却变成了彩色印刷,在版面上也更加突出图表的美观和数量,虽然改版力度有限,但对《华尔街日报》来说,也算是迈出了一大步。《纽约时报》的改版力度更大,头版虽然改动也比较谨慎,但在副刊版面上,大刀阔斧地进行了视觉化设计的尝试,如果单把这些版面抽出来,人们很难想象这是《纽约时报》呈现出的版面风格。从当时来看,由于版面适应了人们的视觉化需求,对《纽约时报》改版的赞赏声音成为主流。
国内的报纸在对视觉化的探索上也经历了相当长的一个阶段。历数最近几年各地上报中国记协参评中国新闻奖的报纸版面,以视觉化传播为主的版面所占的比重越来越大,并且屡获大奖。由此可见,注重报纸版面的视觉化呈现已经深入人心,受到业内人士的普遍关注。通过进一步研读众多注重视觉化传播的获奖版面,可以发现这样一个规律,那就是新闻照片、图表、示意图等用以表达新闻背景的视觉元素的运用正呈逐年上升趋势。显而易见,纸媒的视觉化突出的是新闻内容的视觉化呈现,而不是不顾新闻规律一味追求表现手法的特立独行。
在视觉化的探索过程中,应避开步入版面唯美化的误区。报纸的版面绝不是单纯为了追求审美的一种艺术形式。作为一种大众传播的媒介,报纸传递的是内容,附着其上的是对意识形态的影响和塑造,这种影响和塑造必定产生社会效果,起到宣传的作用、动员的作用、教育的作用、观察的作用、建构的作用……从这个作用上说,报纸版面的设计是世界观和策略论的统一,也即内容与形式的统一。视觉化本身不是理由,真正的理由是当编辑面对一个重大题材时,该选取什么样的角度,形成一个什么样的版面,达到一个什么样的传播效果。
从《“龙·舟”特刊》看版面内容与形式的统一
以河南日报荣获第23届中国新闻奖版面类唯一一等奖的《“龙·舟”特刊》(神舟翔宇、蛟龙探海,“龙·舟”特刊由此得名)为例——
2012年6月24日,“神舟九号”与“天宫一号”首次手控交会对接成功。同日,中国载人深潜器“蛟龙”号在西太平洋的马里亚纳海沟海试,创下7020米下潜纪录,再次刷新“中国深度”。两个重大新闻题材的“不期而遇”,成为版面设计的主要灵感来源,但如何编排才更有新意?怎样才能在海量信息源中条理清晰地梳理出读者所要了解的内容?
首先,在版式设计和内容编排上,《河南日报》打破常规,使用了平时极为少见的竖联版方式,最大限度地营造出版面的纵深感。这一符合“天海对话”基本新闻事实的宏观把握,为报道成功奠定了基础。这种竖联版创意,使得《“龙·舟”特刊》在全国党报中独树一帜,在上百个同题版面中,做到了唯一。纵观整个版面,竖联版上半部分为“神舟翔宇”的内容,下半部分是“蛟龙探海”的内容,两大内容以神舟系列载人飞船发展历程和蛟龙号深潜器下潜纪录作为时间轴,用“S”形的构图框架贯穿整版,深邃的太空蓝和海洋蓝搭配相得益彰,整个版面天海一色、浑然一体。
其次,在视觉化处理上,通过在“S”线轴上标出中国人“上天”“入海”的几个关键节点,有重点地回顾从神舟一号到神舟九号飞天的历史、载人深潜从1000米到7000米“蛟龙”入海的历史,这种图标式的设计,排列清晰,便于阅读,进一步强化了读者对我国载人航天和载人深潜事业的记忆;而在版心位置,编辑放置了3位“神九”航天员和3位“蛟龙”潜海员的人物图片,以及穿越海天的彼此祝福,既对版面形成有效分割,又使得两个新闻事件相融合,独立而不孤立;加上“中国载人航天载人深潜双双实现历史性突破”的通栏标题,形成有效的视觉中心,彰显了最重要的新闻事实。整个版式的设计和内容的编排极富创意和寓意,留白的运用又使得版面具有呼吸感,很有冲击力和感染力。新闻视觉化下的思想和艺术的完美统一由专注毕业论文与职称论文的{#GetFullDomain}提供,转载请保留.

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