本站原创关键词：图形创意；装饰艺术；应用
图形创意是指通过创造性的思维去有思想有意识的创造一种表达某种观点或者思想的行为。无论是图形的构成还是构形与组织内容都是围绕图形的创意来展开的，主要包括：异构图形，同构图形，重构图形等，而我们着重讲的是前三种。
异构图形在平面装饰艺术中的应用
异构组织形式是将彼此间不同质的要素经过组合后重新构成的图形，主要以形象的置换和空间的相悖进行表现的。伊斯特万·沃利兹的作品“在第一空间艺廊的展览·海报设计”城墙之间盘曲环绕，虚实相混的方式利用建筑物之间的矛盾交错，产生一种新奇意想不到的视觉冲击感。置换的方法也可称作偷梁换柱或者元素代替，图形在形态上产生了变异，进而意念上得到升华，结果往往令人出人意料，带来视觉上的惊喜与刺激。“第三届亚洲艺术节”的广告把印度舞蹈的头饰、中国京剧的眼部、泰国歌舞者的面具鼻部、日本浮士绘版画的嘴部，这些具有代表性的特征同构成一个完整的人物形象，表现亚洲艺术节的丰富多彩以及各国不同的艺术风格。混维异构图形是一种借用二维空间的视觉空间，创作出三维效果的方法，混乱的异构方法让视觉又一种被欺骗的并陷入困境的感觉。例如，埃舍尔的作品“图画手”就是左手画右手，右手画左手，而两只手又在同一个空间内，这是现实中不可能存在的，使立体手与平面前臂的相互交错，引人深思；又如岗特·兰勃的“书籍招贴”从书本中出来一只写字的手，表现奇特构思新意，另一方面又说明了知识的重要性。特定形的空间异构对某一具体物形进行由二维空间向三维空间的延伸，目的是扩宽原物形的想象空间，使原物形产生更深刻，更含蓄的意义，在视觉上给人以不同凡响的感觉。例如概念手机的创造等系列作品，像是玉米拨开是手机的按键，剪子的前端变成手机的键盘等。
同构图形在平面装饰艺术中的应用
共生是指形与形的共存于转化，一个形状转化为另一个形状的条件，当一方失去时，另一方也无法存在。共生图形的构形关键在于轮廓线和形与形之间的相互借用。其构成元素的选择要巧妙，简洁，既要各自成形，又要保证图形的哦整体感不被破坏。通过这种组合方式出来的图形给人以无限的动感，表达了对理想和愿望的永恒追求。例如，“国际大赦”，用大手与小手的共生，营造出一种神秘的氛围，同时很好地表达了主题，这种严密的思维与共用线产生的组合排列，体现了永恒、循环的特征。延变同构图形是平面设计中队时空的组合，它强调图形的变化过程。荷兰的画家埃舍尔，他的经典作品《天与水》，充分利用了异变图形的构形方法，使水中的游鱼和天上的飞鸟有机地结合在一个空间中，将黑鸟与白鱼在亮色的天空与凝重的黑色中交织渐变，它们相互衬托，生动而自然。开创了现代图形设计的新格局。比如在吸毒问题成为当今人类社会一大社会毒瘤后，原来象征医药含义的医用注射器已经渐渐成为吸毒行为的标志之一。异物同构图形是从一个形象联想到另一个形象，用一种形象的质去代替或破坏另一形象，把不同的质的物形组合在一起从而构成内在有机的新生体。例如，金·凯泽的作品“为什么和平还未实现”就是将象征和平的鸽子与骷髅头像相结合，象征对和平的向往。一则轮胎广告，为了表现轮胎在湿滑的路面仍能正常的行驶，画面利用鱼身来表现路面状况，而将依次排列的产品置换掉普通的鱼鳞，造型简练单纯，传达的信息简洁有力。
重构不是简单的物形随意堆砌，是用表现手法将它们组织结合在一起，是化多为一得整体化，系统化组合。
对某一单元进行重复构成，从而进行单元形的重复组合繁殖，在建筑器皿服装书籍装帧纺织品等领域应用广泛。例如我们魏晋南北朝云冈石窟上的三瓣叶卷草纹，石刻莲花纹，纹样用花枝上下起伏，形成连续的波纹结构，花枝串联着花朵。在结构线指示的引导下，整体纹样气脉想通，饱满，流畅。多元聚集重构图形就是将相同的团进行聚集，产生新的意境与内涵。例如，郭线卢德“中法艺术交流”就是运用中国古典的青花瓷与毛笔的组合与法国旗帜类似色的对比，其中把毛笔的前端换成了叉子，整个画面色彩冲击力很强，而且这种重构让人趣味无穷，给人以丰富的想象空间，致使图形寓意更为广泛。透叠重构图形，利用形象之间的相似性将两个或者两个以上的形象进行叠加。例如，岗特·兰勃的“信息的运用”里面就把女人头像与信息进行了透叠，把女人头像分为不同的三角形状，信息就加注在三角之上，这种有透明感的形象，使画面巧妙梦幻的表现了信息的特点，让人眼前一亮，立刻就能感受所要传达的内容。
图形创意在平面装饰艺术中的问题
(一)忽视“图形”与“主题表达”的关系
在我们实际进行“图形创意”训练和应用的过程中，往往会出现一种错误倾向就是混淆了图形创意与主题表现之间的内在联系。一种情况是从“图形”入手，有的学生以主观臆想创造形象，一味追求新奇独特奇异，而忽视了创意的图形与主题表现之间的内在联系，使我们看后不知所云，对图形的设计也就失去了意义，更谈不上创意。(二)只注重图形的创意而忽视对文化内涵更深层次的理解
地域性是在图形创意过程中必须注意的，例如在中国婚礼是不允许穿白色的，而在日本白色则是婚礼的主要构成颜色。图形创意的背好不仅是一种对信息的传播，更是一种内在的情感，精神，这就是我们所说的艺术作品的意蕴。但是现在在对于“图形创意”训练中带有很明显的技术化倾向，而没有对图形有更深层次的理解。(三)缺少多元化的设计方法
图形创意需要以开放的思维模式、多元知识、一定的技术技能，调配幻化各种视觉元素和形象，借助一定的艺术形式去表现、表达意图。而我们在进行创意的过程中没有充分发挥有用的信息与材料进行创意。例如：同样是一个表现安全帽的创意，有的可以画出来，可以做出来，也可以用拼贴，用焊接，手法是多种多样的，而我们现在只是在纸上进行最原始的创作。图形创意在平面装饰艺术中的发展方向
(一)图形创意源于：大学毕业论文格式www.808so.com
与中国文化更好的结合图形创意过程就是在无意识中发现灵感的过程，作为设计者，就应当比其他人知道更多创意点子。“任何国度的设计中，都应体现国度的根，这个根就是自己的文化。”每一个民族都都钟情于自己血脉相融的本土文化，都要体现本民族文化的特色近年来中国的化中更多的体现了中国古老的民族文化，“中国风”在一定程度上已经成为世界前进的方向标。
(二)不同创意技巧的综合运用
图形创意更多的是对同构解构置换等技术手法的综合运用，更强调的是思维的广度和深度。而要做到这一点，与设计者积累的实践经验和生活阅历沉淀有着密切的关系，也只有博览群书认真感悟思考，才能在繁多视觉元素中捕捉到能够贴切地描述设计意图的图形创意，才能使图形永远具有感染力、说服力、震撼力和生命力。结论
平面装饰设计艺术是赋予生活以“美”的一种艺术，而图形创意则是更好表现平面装饰艺术的重要手法。在全球经济一体化、文化交流频繁、市场竞争激烈的今天。图形创意已成为当今平面设计界的主要表现手段之
一、可以说图形创意这种形式已成为一种世界性的视觉语言。
参考文献：陈青.图形创意[M].北京：清华大学出版社，2006.09.
罗瑞兰.图形创意[M].湖南：湖南大学出版社，2005.09.