本站原创一、龙泉青瓷及其装饰
龙泉青瓷拥有将近两千年的烧造历史，因始烧于浙江龙泉而得名，浙江是青瓷的发源地。从最早的商周时期的釉色青绿的陶器，到后来东汉时期的青瓷名窑越窑、瓯窑、婺州窑、德清窑蓬勃发展，浙江一直是全国制瓷业的核心。到北宋时期，四大青瓷窑系相继衰落，龙泉窑异军突起，成为中国青瓷史上最璀璨的一颗明珠。龙泉青瓷的装饰艺术可以分为胎体装饰和釉色装饰两大类：其一，胎体装饰主要是指在胎体表面的一些直接装饰，通常以刀具在胎体表面运用刻花、划花等装饰技法，或者贴塑、露胎等直接拼接的技法，在胎体表面进行装饰，以满足不同造型的青瓷的装饰需要。其二，釉色装饰是指运用釉色的不同对产品进行装饰，以获得不同的意蕴。由于釉料的不同，施釉手法的不同，烧制气氛的不同，造成的青瓷不同层次的釉色，这些釉色各有不同的意蕴，达到不同的装饰效果。
二、龙泉青瓷装饰的轨迹
龙泉青瓷的发展依附于中国传统文化的发展进程，在悠久的烧制历史中，因所处文化背景的不同，呈现着不同的装饰风格特色。主要表现为以秘色与缥青色为主的初创期和以粉青和梅子青为主的鼎盛期。1.秘色与缥青色为主的特色
由于龙泉青瓷烧造历史很长，因此关于龙泉历史的研究文献中对龙泉青瓷发展历程的分期各种各样。而形成广泛共识的是从南宋开始，龙泉青瓷开始自成风格，进入成熟期或者说是鼎盛期。故笔者认为，南宋以前的时期均可以称为龙泉青瓷的初创期，也可以说是龙泉青瓷的成长期。这一时期，龙泉窑烧造的青瓷不可以说是严格意义上的龙泉青瓷，多是仿照当时名窑风格的作品，这也是当时市场的需要。
其一，南朝到五代时期是越窑的繁荣期和极盛器，所烧造产品有“秘色瓷”的美称，当时的龙泉窑产品多为仿越窑青瓷作品。该时期作品有明显的越窑青瓷特点，但是由于烧制技艺不成熟，瓷胎较厚，釉层稀薄，釉色灰暗，青中泛黄，可以说整体质量远不如越窑产品。
其二，北宋时期的龙泉窑产品有两种：①是北宋早期出现的淡青色（缥青色）釉青瓷，这在龙泉青瓷的烧造史上有里程碑式的意义。这一时期的产品受瓯窑风格影响较明显，产品釉层薄而透明，多采用刻划花装饰，纹饰有云纹、莲瓣、蕉叶、牡丹等。②为北宋中晚期的仿婺州窑产品。这一时期的龙泉窑产品釉色与早期仿越窑作品相似，多青中泛黄，但是装饰和造型风格又与当时的婺州窑十分摘自：毕业论文提纲www.808so.com
接近，釉层透明，常有裂纹，釉面有玻璃光泽，系石灰釉所致。装饰仍以刻划花为主，特点为刻花花瓣内戳划各式篦纹。
这一时期的龙泉窑青瓷，装饰风格追求简约，装饰工艺技法以刻划花为主，装饰图案多为花草和经典的吉祥图案，部分产品辅以篦纹。釉色方面，多青中泛黄或灰，以北宋早期的淡青釉色为最佳。釉层多浅薄，常有裂纹，系釉料配方不够成熟。总体来说，这一时期的龙泉青瓷通过不断模仿当时青瓷名窑的作品，学习它们的烧制技艺和装饰技巧，逐渐成长起来，为南宋时期的鼎盛打下了坚实的基础。
2.粉青与灰青为主的特色
南宋时期时是公认的龙泉青瓷的鼎盛时期，产品开始自成风格，烧制技艺和装饰技法都趋向成熟。
说到南宋龙泉青瓷不得不提到哥窑和弟窑，他们代表了龙泉青瓷的最高成就。哥窑位列南宋五大官窑，产品多为黑胎瓷器，以“紫口铁足”著称。釉面以特有的文武开片装饰，其中以冰裂纹为最佳，号称“百圾碎”。开片轨迹浑然天成，纹线有“金丝铁线”的美誉。哥窑青瓷釉色以粉青和灰青为主，少纹饰装饰。弟窑以丰润如玉的釉色装饰著称，尤其是南宋后期烧制成功的粉青釉色和梅子青釉色，是龙泉青瓷的巅峰之作，把龙泉青瓷推上了中国制瓷史的最高峰(见图1)。弟窑青瓷追求“如玉类冰”的釉色最高境界，这与南宋极其盛行的尚玉比德之风相吻合。为获得温润如玉的釉色，必须增加釉层的厚度，制瓷工匠因此发明了多次素烧多次上釉的制瓷工艺。并且工匠们在施厚釉的同时，同时降低胎体厚度，一度达到胎薄如纸的程度，薄胎厚釉的弟窑青瓷则成为了精品中的精品。
龙泉青瓷有厚釉失透质感，结合刻划花等装饰工艺可以获得不同层次的青色，达到一些特别的装饰效果。南宋的龙泉青瓷在装饰技法上也有很大进步，除了原有的刻划花装饰技法外，镂雕、贴塑、印花等技法也得到了广泛应用。装饰纹饰图样也相比南宋以前更加丰富，其中颇具特色的有莲花式碗（葵口碗）和S型云纹器。
进入元代，海外贸易促使龙泉青瓷产量进一步扩大，但导致产品质量出现下降。可是，蒙古文化的融入也为龙泉青瓷注入了新的活力，出现了一批颇具时代特色的龙泉青瓷精品。外形方面烧制出了一些大件的青瓷作品，胎体增厚，釉层则由厚变薄，出现了厚胎薄釉的龙泉青瓷产品。由于釉层的变薄，釉色也发生变化，元代龙泉青瓷的主体釉色为类玉程度不逊色于粉青釉的豆青釉。元代龙泉窑重纹饰，除了原有的雕、刻、划、贴、印等装饰技法以外，元瓷工匠创造除了一种龙泉青瓷所独有的露胎装饰技法。利用露胎烧制后的红褐色纹样与青釉相映成趣，达到装饰效果，运用较多的是一些人像作品。纹饰图样方面，出现了刻印有蒙古文字八思巴文的青瓷作品。
步入明清时期的龙泉青瓷，产品质量已严重下滑。胎体粗糙厚重，釉层多浅薄，透明度高，釉色多青绿，少有玉质感。尚能值得一谈的是创造出了以历史人物故事为装饰题材的青瓷作品。至此，龙泉青瓷走向没落，各大窑纷纷熄火，曾经盛极一时的龙泉青瓷悄悄从历史舞台隐去。
3.龙泉青瓷装饰艺术返璞归真的“青”与“型”
釉色装饰方面：龙泉青瓷釉色装饰的演变过程可以说是追求玉质感的过程，以“如玉类冰”为目标，出现了粉青、梅子青、豆青等精彩绝伦的釉色。釉色的玉质感与釉层厚度有直接关系，因此出现了从北宋及以前时期的薄釉到南宋的薄胎厚釉，再到元代的厚胎厚釉的演变过程，又由于装饰需要，继续演变为厚胎薄釉。釉料也从南宋前的流动性强的石灰釉演变为南宋时期流动性弱的石灰碱釉，实现了多次挂釉，满足厚釉装饰需要。源于：大学论文格式范文www.808so.com
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