研讨论海上画派花鸟画艺术

更新时间:2024-01-31 作者:用户投稿原创标记本站原创
摘要:海上画派大约形成于19世纪中叶,当时上海成为近代中国经济、文化中心,吸引了各地画家云集沪上,逐渐形成“海上画派”。就区域性而言,上海的开埠所引发的社会发展,包括政治的、文化的、生活的多元性及商业的频繁,已使其成为当时中国最活跃的地区,人民的生活随着商业的繁荣而变得富裕,有了更广泛的视野。就经济的发展而言,富裕的象征,便落在精致文化的发展上;就文化特质来说,绘画创作是极为适宜的主题艺术。其画风已形成职业性和专业性的特点。海上画派在继承传统的基础上能破格创新,凸显个性,重品学修养,和民间艺术联系深,能达到雅俗共赏,作品颇具象征性,讲究内涵充实,造型色彩华美而兼具实用性与现实性。
关键词:赵之谦;虚谷;任颐;吴昌硕
2095-4115(2013)10-8-2
扬州画派之后,清中期以后的中国画坛进入了一个低谷期。虽在康乾时期有郎世宁、王致诚等外籍传教士画家供奉朝廷,培植西画中用之风,而焦秉贞、唐岱等本土画家也曾参以西画之法共同表现宫廷文治武功、帝侯所好祥瑞等图像诸多绘事;但乾隆以后,随着清王朝的没落,正统派的艺术和个性派的风格都处于停滞状态。此时,中国的艺术界正孕育着一次革命性的变革。黄宾虹先生称之为“道咸画学中兴”,即从道光、咸丰年间出现的中国文化界的金石学热潮。一些学者和艺术家纷纷献身于此,在书法、篆刻和文人写意画等几个方面都取得了非常高的学术成就,使得中国画在一片衰势中呈现出勃勃的生机与活力。清代末年上海出现了一批绘画名手,也就是“海上画派”的主力军。“海上画派”主要是金石学运动的产物,是道咸画学中兴的丰硕成果。
从社会经济背景方面而言,上海作为“战争”后新兴起来的商业都会逐渐取代了以往的苏州、扬州。商品经济的繁荣刺激了绘画商品化的发展,各类行会性质的民间书画组织纷纷成立,字画彻底成为一种真正的商品在社会上生产流通,艺术家的社会身份地位发生了巨大转变。前海派的代表人物包括赵之谦、虚谷、张熊、朱熊、任熊、任薰、任颐等,后海派则以吴昌硕为代表。他们大多以花鸟、人物为题材,画境纵逸隽雅,风格清新独特。创作受书法碑学的影响巨大,作品追求金石味,既而成为继扬州画派之后又一个有全国影响的重要画派。
赵之谦(1829~1884),号益甫、梅庵、悲庵等,会稽(今浙江绍兴)人。他虽一生居住上海的时间甚少,但却是“海上画派”花鸟画风的先导人物。他早年曾志于仕途,然而命运不济,几次赴京应试都名落孙山。但由于他精通金石书画篆刻之学,受到朝中显贵的赏识,在44岁时被举到江西为官,先后任知县于鄱阳、奉新、南城等地。他书法工楷、行、隶、篆各体。早年学颜真卿,后改习北碑,尝试于将书法、篆刻风格与画风相结合,拓宽了传统书画笔墨表现的可能性。那些集诗书画印于一体的绘画作品,对后期的金石运动有着强大的感染力。他的作品兼容众家之长,开创新局面,一时风靡于世,对后期文人画的发展有很大的推动作用。赵之谦还将民间绘画的用色策略运用于花鸟画上,朱砂、胭脂、石青、石绿等鲜丽的色彩和墨彩融汇在一起,产生一种富贵之气,俗而不碍雅,雅俗共赏。如他所作《蔬果花卉图册》,用笔老辣生拙,赋彩浓艳,构图大胆新颖,是作者气势雄浑、笔力沉厚的代表作之

一、对吴昌硕、齐白石等大画家均有一定的影响。

与赵之谦相似的同样处于近代商业都市环境之中、迫于生计需求的虚谷也时常涉及一些富贵祥瑞的世俗题材,且也未陷入这类“谐俗”艺术的甜媚泥潭,散发了清新自得的创作心态和情怀,透现素朴求真的大家品格。
虚谷(1823~1896),本姓朱,名怀仁,安徽歙县人,后移居扬州,别号倦鹤。青年时任清军参将,咸丰初曾奉命镇压太平天国起义,意有所触,遂披缁入山,但不礼佛号,惟以书画自娱。居苏州,与瑞莲寺、楞严寺诸住持交往频繁,经常往来上海卖画,“闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱”。与任颐、高邕之、胡公寿等相友善。
虚谷于绘画,人物、肖像、山水、花鸟皆精,尤以蔬果、金鱼、松鼠驰誉。其造型、构图、笔墨均有鲜明的个性,“落笔冷隽,蹊径别开” 。虚谷绘画造型多方折的几何形体,善用干笔侧锋作掣的线条,虚虚实实,不加修饰,但极其凝炼遒劲,风采高迈,似拙实巧。如《梅鹤图》画三只白鹤掠过梅梢:杈丫纵横的梅枝,与洁白的鹤形成对比。用破碎的线条表现羽毛,使鹤的造型更加清瘦,更具野趣。又如《梅花金鱼图》,上画梅花,下画池塘,藻荇点点,金鱼二三嬉戏于其间。画面上密下疏,密不见塞,疏可以给金鱼游动以足够的空间,梅花以侧锋干笔写之,金鱼以没骨法为之,色彩鲜艳,笔墨处理多以侧锋逆行,重彩浓墨,精神倍出。他不但画方头方眼的金鱼形状,还通过大小金鱼的比较,来表现水波的空明和鼓荡。这种写实和抽象并用的效果,于大开大合、大疏大密的和谐境界里,体现了作者强烈的艺术个性。他这种个性化的处理方式,预示着传统文人画发展中的某种自律性发展走向。
作为前海派重要的画家萧山任熊(字渭长)及其弟任薰(字卓长),他们是擅长人物和花鸟画的名家。他们远绍陈洪绶夸张变型的表现策略,强调个性描写,在海上画坛声誉颇著,效学者众多。其最出色的弟子当属任颐。
任颐(1840~1896),原名润,号小楼,更名颐,字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。其父任淞云为民间肖像画工。任颐天资聪颖,又承家学影响,“勾勒取神,不假渲染”。因太平天国战义,他流转于江浙两地,后从任熊、任薰学画,并以鬻画为生,后寓居上海,终其一生,成为海上画坛的第一高手。
任颐享誉海上画坛,无疑得益于其画学上的才情洋溢。他精通于人物、肖像、花鸟、走兽各个门类,偶作山水;画法则或双勾,或没骨,或工笔,或写意,或设色,或水墨,无不精诣。是少有的全才型画家。尤其在花鸟方面任颐有着极其宽阔的表现范围,一改恽格以来花鸟画家少画禽鸟,只长于花卉的论海上画派的花鸟画艺术相关范文由写论文的好帮手www.808so.com提供,转载请保留.风气,对画坛画风转变有着重大的影响。论海上画派的花鸟画艺术由专注毕业论文与职称论文的www.808so.com提供,转载请保留.

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