本站原创关键词：女性主义艺术；中国女性主义艺术创作
一、当代中国女性主义艺术概况
女性主义艺术是由女性创作关于女性主题的艺术，出现于20世纪60年代末，这一具有政治性的艺术在社会和文化领域有批判的意味，旨在分析在一个“男性的社会中如何独立女性和艺术家”。女性主义艺术在盎格鲁一萨克逊国家发展，处于女权运动的大前提下（女性解放艺术团体），逐渐蔓延到了整个欧洲。在九十年代，西方的女权运动引发了世界性的女性主义思潮，这种思潮对中国当代女艺术家的观念和艺术实践产生了很大的影响，它使中国的女性艺术家们在艺术思想和艺术创作实践中，有了丰富多样的、不同于以往传统艺术史的参照系统。同时，女性主义艺术家之间的合作化增强，艺术活动多样性发展，并明确地指向“女性主义”的主题。
上世纪90年代以来，我国产生了一批特征鲜明的女性主义艺术家，如这一时期出现的架上绘画家蔡锦、申玲、沈娜、杨帆、夏俊娜等；雕塑家姜杰、向京等；装置艺术家陈妍音，林天苗，尹秀珍等。这些女性艺术家们的艺术创作带有明显的女性特质，展示出一种不同于男性的经验方式、感知方式和思维方式，她们的作品多以独特的女性视角观照自身与诊释世界，将她们的个人经验、潜隐的心灵事件、多重的情感体验展示在自己的作品之中。
对于身体、身份和材料的探究构成了女性主义艺术的三个主要方面，艺术语言的多样化和各种新媒介实验形式的介入又更有力地体现出现代的艺术多元化，也体现出女性主义艺术的活跃生机。从越来越多的女性艺术作品中，看到的不单是性别表达，而且还有她们对生命、成长记忆、社会现实的独特的个人表达方式。
社会的不断进步和发展，越来越多的女性艺术展在全国以及海外举行，并出现多样化的女性主题活动，女性艺术家之间的合作日益增强，中国女性主义艺术的发展呈现“群体化”特征。如1998年6月10日，一个名为“半边天”的中国女性艺术家展在波恩妇女博物馆举行，来自大陆、台湾以及海外的女艺术家们向西方艺术爱好者展示了她们的作品，这是中国女性艺术家在海外最大规模的一次群展，为西方观众提供了一次深入了解当代中国女性艺术家创作的机会。
在这些展览中，艺术家们不同的形式与媒材，其中包括油画、丙烯、雕塑、平面影像、综合材质、装置、行为艺术等，还有以多媒体形式创作的电脑动画、数字电影，以及多样化的女性主题论坛，把女性主义的主题进行深入地社会人文探讨，为女性主义的发展起了巨大的推动作用。
二、中国当代女性主义艺术的创作特色
(一)拓展了创作手法
女性主义艺术极大地拓展了艺术创作的材料、文化、视角等范围，艺术形式中的多样化发展趋向也给艺术的交流和传播带来了启迪。1、拓展了媒材
针织、棉线等传统女性工艺首次艺术载体，如棉线、针、娃娃、毛线等材料几乎首次艺术作品的载体。在林天苗的棉线、针作品《无题》中，作者就是用绕线、插针等策略反复缠绕和扩散创作而成的，可见，艺术作品中媒材的使用都与创作者的日常生活、个人经验密切相关。多样化的艺术活动形式，对其他艺术也有借鉴作用。
2、开辟了新的视角、题材
在一批以“花”为主题的女画家作品中，以蔡锦的《美人蕉》系列为例，作者将一种生物的死亡周期和生理器官的肌理和花联系一起，将女性的“真实”呈现于观众。虽然这里的“花”仍然和生理器官有某种联系，但作者从一种源于女性自身经验的角度揭示了被掩蔽的真实，从而给陈腐不堪的“花”与女性的美丽寓义神话，注入一种严峻的表情和文化批判力量。
(二)真诚的创作态度
中国当代女性主义艺术作品的创作忠于艺术本质、忠于内心的真实感受，她们侧重于从自我经历的题材入手，进行的自我分析，没有毕加索那样的狂野，也没有达利那样的大胆，但这些女性艺术家却以她们独有的女性的细腻和敏感，捕捉着生活里的细节和真实，带给人们一个有别于男性艺术空间的视觉和感官享受，这也正是女性主义艺术在当代艺术中显得独树一帜的理由所在吧。(三)性别的启迪
在欣赏女性艺术家的作品时，人注意到女性主义作品里反复出现的性别因素。在笔者看来，好的作品就是思想性和语言的极佳结合。“在女性体验和语言相遇的一刹那，折射出这一性别的声音具有的某种完美特点：漂浮、抑制、急遂滑向中心一声音的核心中具有一种往复震荡，以致每一个词或声调都会漂浮颤动，活泼生动，然而又不愿其生命力有所损伤，会因为往昔的抑制而隐含痛苦，并带有某种仍欲滑入内心深处一样。”在现代社会，当代女性主义艺术面貌的独特性在我国艺术发展进程中是不可漠视与替代的，它为艺术带来的全新的、革命性的艺术反思，为后世人们进行艺术创作拓展了思路。无论女性主义艺术作品是诗意的、抒情的、浪漫的、唯美的，还是神秘的、富有思想锐气的、直面现实的，当代女性艺术家都以不同的形式向人们展示了一道广阔的艺术风景线。
参考文献：
[1] 廖雯著，《女性艺术一女性主义作为方式》，吉林美术出版社，2000年
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[6] 白薇著，《对苦难的精神超越一现代作家笔下女性世界的女性主义解读》，民族出版社，2003年