本站原创关键词：中国民族声乐；声乐风格；民族性；地域性
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一、区域性风格类型
（1）北方草原文化民歌区：这个民歌区主要处于现在的内蒙古自治区，以蒙古族民歌为代表。蒙古族历来有“音乐民族”、“诗歌民族”之称。（2）西部新疆民歌区：这个民歌区地处新疆，受伊斯兰文化影响，以维吾尔民歌、哈萨克民歌为代表，它受过来自中亚伊斯兰传统文化的影响，与阿拉伯音乐文化有着一定的联系。
（3）西部藏族民歌区：这一民歌区包括西藏自治区和青海、四川的部分藏族聚居地区，受佛教文化的影响。
（4）西南高原民歌区：这一地区民族众多，有二十几个不同民族聚居在这里，并具有古老原始文化，民歌区包括云南、贵州、广西等少数民族地区的一带。
（5）东北部民歌区：这个民歌区主要包括东北大、小兴安岭一带，以鄂伦春族民歌为代表（包括鄂温克族、赫哲族、达斡尔族、满族筹），本地区的民歌受萨满文化影响的程度很深。
（6）西北高原民歌区：这一民歌区包括甘肃、青海、宁夏的黄河上游地区，是汉族、回族、土家族、撒拉族、保安族、东乡族、藏族、裕固族等民族聚居的区域，由于长期的多民族融和交融，产生了多个民族共有的歌种——“花儿”。
（7）中原及东部沿海民歌区：本区的民族是有着古老传统文化的汉族，汉族民歌区在六个区中属于最大的一个，从寒冷的北方到亚热带的南方，从西北高原、西南高原到东部沿海平原，地理条件、风俗习惯、生活、生产方式多种多样。
（8）东北部平原民歌支区：该区包括山东、河北、河南东北都、苏北北部等黄河下游地带，以及辽宁、吉林、黑龙江三省区，属于一个沿海平原地带。自古以来黄河下游属于文化比校发达地区。
（9）西北部高原民歌支区：该区包括山西、陕西大都、河南西北部、内蒙河套地区以及甘、青、宁汉族聚居地区。
（10）江淮民歌支区：该区包括淮河流域的苏北、安徽大部以及河南东南部地区、西面以大别山与江汉民歌区为界。
（11）江浙平原民歌支区：该区包括江苏南都、上海、以及浙江大部，地处长江下游，是古代的吴、越之地。文化比较发达，人民生活较富裕，历来有江南渔米乡之称，使用方言为吴语。
（12）闽、台民歌支区：该区包括福建大部、台湾大部以及广东潮汕地区。
（13）粤民歌支区：该区包括珠江流域的广东大都，广西东南部，以及海南部分地区，北面以南岭为界与赣民歌区相邻。
（14）江汉平原民歌支区：该区包括湖北、河南西南部以及湖南北部的部分地区，为古代楚文化的中心地带。使用西南方言。
（15）湘民歌支区：该区包括湖南以及广西东北角上的几个县。地处长江中游南岸，这里也是古代楚地。
（16）赣民歌支区：该区以江西中、北、东部为基本范围，使用赣语方言。
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7）西南高原民歌支区：该区包括四川、云南、贵州、陕南以及广西西北部分地区。北以秦岭为界，通用西南方言。代表性民歌是山歌，其次是灯歌。
（18）客家民歌区：客家人分布较广，全国有八千余万人口，这里的民歌区主要指包括广东东北部、福建西南部以及江西东南部三省交界地带。
二、地域性风格类型
在共同地域、共同经济生活体现了民族声乐风格的地域性，同时也表现在共同地域文化、共同心理素质和共同审美情趣上。在我国56个民族中，汉族的人口最多，同时汉语也是我国主要的交流语言，正是由于汉语的分布广泛，在不同的地域中又形成各种方言。根据材料得知，语言学家将汉语分为八个方言区：以北京话为代表的“北方方言区”；以上海话为代表的“吴方言区”；以长沙为代表的“湘方言区”；以南昌话为代表的“赣方言区”；以广州话为代表的“粤方言区”；以广东梅县为代表的“客家方言区”；还有“闽南方言区”和“闽北方言区”。三、戏曲说唱风格类型
中国戏曲是诗歌、表演、音乐、舞蹈、美术集成于一体的综合性舞台艺术。这个综合形态不是把诗歌、表演、音乐、舞蹈、美术拼凑在一起的简单形式，而是一个有逻辑有秩序的“组织”。它主要是以叙事诗来描写刻画人物形象，以演员装扮、表演人物形象的原则进行组织构成的。如果有其它艺术成分进入这个戏剧结构形态中，必须承认与服从这个原则。民间歌舞为中国戏曲的形成做好了第一种准备，那么叙事诗为中国戏曲的形成做好了第二种准备，即文学准备。说唱艺术一方面提供了引人入胜的故事情节，另一方面又提供了有说有唱的艺术表达方式，所以说这种文学准备，是由说唱艺术提供的。参考文献：
胡郁青.中外声乐发展史[M].西南师范大学出版社.2005年版.