[摘要]电影和小说是两种不同的艺术载体，在对文学作品的电影改编中，由于电影自身的空间性有限，所以要把小说的内容进行适当的删减和压缩。小说《悲惨世界》是一部倾注了雨果大量的精力和心血才得以完成的著作，小说中塑造了一系列的人物，人物之间相互的交叉谱写了人类的苦难史。本文通过分析小说《悲惨世界》在进行电影改编中涉及的人物、性格以及人物命运的重塑，并使其符合当前社会发展中，观众对于电影的审美要求和时代特征。
[关键词]《悲惨世界》；人物重塑；电影改编
一、对主要人物的次要化重塑，切合电影的时间限制性要求对于一部短篇小说来说，如果要把它改编为电影，则需要在原作基础上增加一些人物，而对于中长篇小说来说，它的电影改编就需要删减一些次要人物，这样才能在有限的时间内反映一个完整的故事内容，并且给观众的心中印刻下一个完整的人物形象。在小说《悲惨世界》中，有具体的名字的人物已经有十余人，但其中还具有上百人的人物形象，所以在有限的电影播放时间中，几乎很难做到要一一展现这些人物，所以在电影中众多人物就要进行适当删减。在电影改编中要把与电影情节并无多大关联的次要人物，或者是这些次要人物在原著中占据重要性，但是和故事主要人物的形象塑造并无多大关系，就可以对其进行删除或者是适当压缩。
例如，小说中的卞福汝主教就在电影改编中做了删减，他在小说中是一个关键的人物，他成为仁爱的代表，并且与反面人物沙威相对立，在他身上集中反映了博爱和宽容的力量，这两种内涵特征成为拯救社会的根本途径。但在小说中对他的外貌以及个性的描写就占据了一章的内容，在对小说人物的塑造中，作者把他刻画为一个神圣的人物，他会把自己的住宅空出来作为穷苦人的救治场所；他是一位清廉的但又十分大方的人物，在对待自己的生活中，他会把自己的生活支出尽量降低到最少，并把这些节省下来的钱用于社会上的各种福利中；他还具有高尚的品格，从不热衷于名和利，与权贵相背而驰；而对待社会上的穷苦人民，他洋溢了浓浓的仁爱，为了这些穷苦人民，他不惜经历长途奔走和前方的崎岖，并只身一人深入到山区之中；对于社会上的富人以及政府等，他却不谄媚，对他们持以不屑的态度；在他个人的信仰中，对社会上的教会不发表任何的偏见，也不把上帝当做自己的行动指南；他积极提倡对待周围人要充满善意，并尽力给予他们帮助。在改编后的电影中，呈现在观众视野的是他非常热心地收留了在监狱中度过19年并且无家可归的冉阿让，并为他准备了一桌丰富的晚餐，当他发现了冉阿让偷走银器时，他也主动为他遮掩。但他仍然凭借他的仁爱来化解冉阿让的暴力，终于冉阿让的冰冷的心受到了感动，而且正因为有他的存在，才逐步让冉阿让发生了转变。在电影的改编中，对这个人物的形象和事迹做了一些压缩处理，并摘选了与电影主题相关联的信息内容来突出。
另外，德纳第夫妇在小说中也是具有关键作用的反面人物，他们贪财、自私，但两人却十分有趣，互相数落，同时对柯赛特也进行压迫，对自己的女儿无尽宠爱，而对于儿子却不闻不问。在后期德纳第家族遭遇了败落，他们也只能在死者身上进行搜捡钱财，于是在战争中发了大财；他们还勾结匪徒，一再勒索冉阿让。他们身上具有的反面性格在小说中无不展现，而正是这种人物形象的出现，也就与冉阿让等人形成了鲜明的对比。但在电影的改编过程中，对德纳第夫妇的情节进行了大量的删减，使其在电影中成了次要人物。因为在电影中把拿破仑战争的场面进行了删减，所以他们也没有在战争中发财，也自然而然没有机会救彭眉胥，更不会让马吕斯面对难以抉择的情境。另外，在小说中描写了德纳第与匪徒相互勾结，并欲图勒索冉阿让，但在电影中把冉阿让及时救走了柯赛特后投靠了割风这一情节进行了删除。在电影中，把德纳第的阴险形象进行了压缩，而呈现给观众的德纳第只不过是一个心底伪善且贪财的人物。
二、对人物性格的电影重构，满足人们对当代人物性格的审美意识在改编电影《悲惨的世界》中，因为电影对小说的主题内容、情节以及人物数量上进行了删减，所以促使人物的性格也必然要发生变化。电影中塑造的人物已经完全不受作家的把握，而电影导演则成为对原著理解的关键人。在小说中对人物性格的重塑主要体现在柯赛特与马吕斯身上。柯赛特在很小的时候就被母亲请求并寄托给了德源于：论文致谢怎么写www.808so.com
纳第一家，在德纳第的家庭中，一个没有任何力量的孩子只能任由他们压迫，并逐渐养成了逆来顺受的性格特征，所以在后来当冉阿让要送给她礼物时，她都不敢轻易接受，并且随着冉阿让在她生活中的出现，也进一步促使她的这种性格的形成，而她也被冉阿让的坚韧和慈爱深深吸引，并成功促使她逃离了原先的苦海中，所以她决定了只要跟着冉阿让就什么都不用担心，冉阿让去任何地方，她只要跟着就行了，在所有的事情和抉择中，她都没有表现出自己的态度。及至后来，当她真正爱上了马吕斯的时候，她都不敢有任何的表露；在与马吕斯相恋的过程中，她也以一种被动的姿态出现，对他的话全盘听从；而当冉阿让悄然从她身边离开的时候，她也没有任何的意识，因为此时的她在心理上已经拥有另一个依靠了。在柯赛特被动的性格中，只能看到服从，而她身上具备的恭顺、女性的魅力也正是作家雨果所认可的女性优点。她几乎成为雨果眼中美丽的象征，从她身上集中表现出雨果的女性意识。但这样的人物性格并不符合现代人对于女性的认识和看法，所以在电影中，导演对这一人物形象进行了重构，使柯赛特在性格上更增添了独立的个性，并且也拥有了属于自己的选择和对事物的看法。在电影中的柯赛特首先就向冉阿让提出了质疑，既然他不是自己的爸爸，那为什么还要让自己管他叫爸爸。其次在修道院的生活历程中，随着柯赛特年龄的增长，促使她要做一个选择，在成为修女和离开之间做一个抉择。在电影中柯赛特的形象和性格都已经具备了作为一个成年女性的品格，她也不再是被动的，她会自己下决定，并与冉阿让来到了英国，她也不再是父亲的附属物，而是像新时代女性一样敢于追求自己的幸福，她自身拥有准确的判断思维和充分的选择权，无论是在身体上还是精神上，她都是一个完整的自由者，这一人物性格的重塑也表明是对女性认识的一个跨越。摘自：毕业论文标准格式www.808so.com
浅谈重塑论小说《悲惨世界》主要人物电影重塑大专
更新时间：2024-03-31
作者：用户投稿
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