本站原创[关键词]《盗梦空间》；哲学观；思维与存在；本我与他者
《盗梦空间》是好莱坞著名导演克里斯托弗·诺兰继《蝙蝠侠：黑暗骑士》后为全球观众呈现的又一场视听盛宴。在影片中，诺兰运用了“梦的层次”理论，将梦境分为五个层次，认为层级越高就越接近潜意识，情感的操控能力也越强，而理性则越来越弱乃至不复存在。这种对时间和空间的大胆切割使得影片展现出极强的立体性、奇幻性和深邃性。不过，这种切割是以现实逻辑为基础的，它不同于以往同类题材的电影对时空的随意想象和分化，因而可以给予观众以真实感和逻辑性，并能无限地激发出观众的想象力，使他们参与到梦境的构建之中去。在很多观众看来，这种构思所产生的效果已经远远超过了3D电影带来的局部的视觉冲击，所以《盗梦空间》无疑是好莱坞电影史上一个十分重要的里程碑。
除了基于现实逻辑的时空分割以外，这部影片的另一大看点是它对人类、对社会乃至对整个世界的哲学阐释。影片中，由莱昂纳多扮演的男主人公科布带领他的队伍经历了六层世界，分别是现实世界、第一层梦境、第二层梦境、第三层梦境、第四层梦境和迷失域。他们不断地从各个世界中穿梭，有时候就连他们自己也很难分辨出哪个是真实、哪个是梦境。比如科布的亡妻玛尔，她习惯了梦境中的世界，回到现实后反而选择了，这是因为在她的眼里，真实只是梦境，梦境才是真实。这就涉及了一个哲学上最基本而又最难回答的理由，即思维与存在的关系理由，反映在电影中就是：究竟现实是梦境中的现实，还是梦境是现实中的梦境？同时，在时空转换的同时，真实的和虚拟的人物交织在一起，使观众难以分辨究竟哪个是由筑梦师假想的构造出来的人，哪个才是真正的现实生活中的人。以上这两个哲学理由伴随影片始终，不仅增加了影片的深度，使影片更具哲理性，更构成了时空分割哲学思辨的根基，使这种分割有理有据，显得精准而合理。影片对这两个哲学理由的回答则与观众活跃的思想相互碰撞，产生绚烂的哲学花火，使其中的哲思和哲学观点得到了更加充分的彰显。
一、哲学观的植入
要明晰电影《盗梦空间》中的哲学观，首先要对故事情节有一个总体的把握，明确导演和编剧的意图，而后分辨出现实与梦境的区别所在，理清每一层世界之间的联系，并找到影片中每一个人物的世界归属。也就是说，要找到影片中蕴含的哲学观，其必要条件是要充分了解这些哲学观的植入背景和植入过程，在此基础上，才能准确地理解影片对“思维与存在的关系”以及“本我与他者之间的关系”这两个哲学理由的解读和回答。影片一开始就以梦境和现实的多维转换展开了对其哲学理念的论述。多姆·科布是一位经验丰富的盗梦者，他能够在人们精神意念薄弱之时潜入人们的梦境之中，有价值的信息和秘密。然而，在一次执行任务的过程中，由于其潜意识受到亡妻玛尔的阻挠，未能成功窃取雇主需要的资料，面对着两天之内被杀的危险。为了自保，他的同伴将他和亚瑟出卖给曾经的盗梦对象——斋藤。斋藤提出可以带他们回国过安逸的生活，但条件是他们要找到其竞争公司老板的儿子费舍尔，并在他的头脑中植入遣散公司的意念，从而使自己的公司成为垄断巨头。出于对孩子们的迫切思念，科布很快组织起了自己的队伍，包括“筑梦师”阿里阿德涅、“伪装者”尤斯福和“伪装者”埃姆斯。至此，影片将其中所蕴涵的哲学观渐渐地展露了出来。
影片的中心部分，也就是植入意念的整个过程，可以看做是影片对其哲学观的深入探讨和剖析。在费舍尔飞往洛杉矶的途中，盗梦团队实施了这个意念植入计划。他们有10个小时的时间来执行这个计划，不过正如尤斯福所说，睡梦中大脑的运转功能比平时快20倍，现实世界中的十个小时，就意味着他们在第一层梦境中有一周的时间，在第二层梦境中有六个月，在第三层则长达10年之久。这种“梦中之梦”的特点使科布一行有了足够的时间去向费舍尔的头脑中植入思想。在这一过程中，科布不断受到潜意识中玛尔的阻挠，随时有永远迷失在梦境之中的危险，但他凭借坚强的意志摆脱了玛尔的迷惑，成功地完成了任务，并把斋藤从潜意识边缘拯救出来，终于回到现实的家中与孩子们相聚。不过，该影片在结尾处设置了一个悬念，陀螺仍在旋转，那么科布回到的究竟是现实世界呢还是仅仅是浅层次的梦境之中呢？这一切都留待观众去发散思维进行解读。
其实，结果究竟如何并不重要，重要的是影片成功地向观众传达了其独特的哲学理念，用一种崭新的策略、从一个崭新的角度深刻地诠释了“思维与存在”以及“本我与他者”的关系，使观众观赏之余备受启迪。