谈谈曹辛之书籍装帧艺术设计

更新时间:2024-03-21 作者:用户投稿原创标记本站原创
摘 要:曹辛之是中国当代著名的书籍装帧艺术家,书籍装帧是曹辛之一生乐此不疲的事业。他的设计在精神层面满足其对艺术的崇高理想。曹辛之的书籍装帧艺术不仅具有民族性与时代性的特质,而且带有浓郁的书卷气。其书籍装帧设计对其他文人艺术家也产生了一定的影响。
关键词:曹辛之;书籍装帧艺术;书卷气;影响
曹辛之是我国当代著名的书籍装帧艺术家,也是著名的九叶派诗人之一。他年轻时就爱写诗,作画和编辑刊物,抗战时期离开家乡到鲁迅艺术学院学习绘画并培养了深厚的艺术理论修养。曹辛之是九叶诗派成员之一,他的诗既透露出特有的浪漫主义气息,又揭示残酷的社会现实,这于曹辛之的书籍装帧设计有重要的推动作用,即其深厚的诗歌功底和绘画修养,为其从事书籍装帧事业打下了夯实的基础。
1 曹辛之与书籍装帧艺术设计
书籍装帧设计不仅是曹辛之为之奋斗终生的事业,也是其孜孜不倦的爱好。曹辛之制作书籍封面时,始终持一颗热忱且严谨的心,譬如书脊的宽度与开本的尺寸有几厘米的偏差,他都会细细的琢磨并仔细地纠正偏差。也就是说,他对书籍装帧艺术设计如书脊的宽度、开本的尺寸、纸张的厚薄、版面的安排等等,无不需要计算。由此,曹辛之在书籍装帧设计中收获了很多乐趣,并对其一生产生了深远的影响。从曹辛之书籍装帧艺术设计相关论文由www.808so.com收集个人角度看,书籍装帧不仅满足其对艺术的崇高理想,而且使其书籍装帧艺术理念与修养得以展现。譬如他的封面设计作品《最初的蜜》,此书的封面设计透出曹辛之的个人形象。《最初的密》是他的诗集,也是他为自己设计的书籍装帧,曾有人这样形容它:人品高,造诣深,下笔自然有书卷气,有神韵。从他人角度看,曹辛之的书籍装帧不仅为著作平添一丝生气,而且因其精心设计,为其在作者心中留下了深刻的印象。诚如曹辛之在自己的书籍装帧艺术集扉页中写道“愿这些精神粮食,都有它完美的形体,我们以虔诚的心,来为他人作这嫁衣裳。”譬如曹辛之为艾青设计的诗集《域外集》,此诗集由艾青出国访问时写下的诗篇组成,体现了中国人民对世界人民的友谊。曹辛之在透彻领悟艾青著此诗集的作用后,以简单的直线与曲线象征经纬线,纵横交错将画面切割成许多不等边颜色的简单大方的色块。在以此为背景的基础上,最夺人眼球的是他设计在右上方的具有装饰美的银鸽。这正是对和谐友谊主题的升华。也正因此艾青与曹辛之结下了深厚的友谊。诗人刘岚山在《悼念曹辛之》诗中说:你不是个普通的文人,美术、书法、篆刻、诗歌,但你从不以这些自鸣得意,而是以书皮子画家自称。
设计思想可谓是书籍装帧的灵魂。曹辛之有其独特的设计思想,即:量体裁衣的设计思想。此设计思想注重三个关系:外露和内涵的关系——以内涵为主;装帧和书的关系——以书为主;设计和画的关系——以设计为主。从曹辛之设计思想的三个关系看其书籍装帧作品,其书籍装帧设计理念是很清晰的。譬如曹辛之的《石头记人物画》封面设计,抓住此书一个“秀”的特色,围绕此特色首先从书的开本着手即长24开突出书的修长灵动,其次配以封面亭亭玉立的黛玉形象,这又为书增添灵秀之感。最后的点睛之处是以浅灰铺底,以白文满版题诗,加一方“人民美术”印章,使书本由内向外透露素雅、清秀的感觉。
2 曹辛之书籍装帧艺术设计的民族性与时代性
曹辛之的书籍装帧不仅给人清秀灵动,闲淡素雅的特质,而且具有民族性与时代性。他认为书籍装帧应当有自己民族的特点,但也应当表现时代精神,发挥现代物质条件、印刷效果的特长。不妨以曹辛之的书籍装帧作品《寥寥集》为例。《寥寥集》是沈钧儒的诗歌集,“唐人殷璠评论王维的诗云:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”此话表明诗歌是心灵艺术的产物,注重艺境的体现。曹辛之在封面设计中熟谙此规律,因此排除繁琐图案的设计概念,冠以君子著称的兰花为背景,寥寥几笔,既突出了《寥寥集》的韵味,又衬托出中华文化的民族特色,并且色调清淡和谐,使人回味无穷。
《寥寥集》的封面设计展现出曹辛之书籍装帧的民族性与时代性,而诗集《最初的密》则以自我感情为原始抒发。譬如看其整体设计,从封面到硬封再到环衬,无不体现这位艺术家的良苦用心。有人形容《最初的密》是一件“艺术品”:“诗是美的,装帧、版式、设计、印刷是美的,诗集的名字也是美的,它们像是一个和谐的整体”,从中可以看出作品的“思想感情的力量,高度的审美水平和严肃的工作态度”。
3 曹辛之书籍装帧艺术设计的“整体和谐”与“书卷气”
曹辛之对书籍装帧高度的审美设计及和谐的整体把握,离不开其多年从事书籍装帧的实践经验。曹辛之拥有丰富的书籍装帧设计经验,自解放后就一心扑在编辑和书籍装帧事业上,1959年主持设计的《苏诺总统藏画集》获莱比锡国际书籍艺术展览金奖。《最初的密》、《郭沫若全集》获得了第三届全国书籍装帧艺术展览封面设计荣誉奖。从曹辛之从事书籍装帧的丰富经验及在此领域获得的成就中可得出,其主张从整体考虑书籍装帧内容,力图使内容、色彩、版面与封面互为衬托、互补协调。他对友人说:“装帧设计,是以设计为主。有人喜欢作画,不喜欢设计,这观念是错的。设计是通过对书的全部内容进行研究,从而作出表达内容的艺术构思。好的书籍装帧,不但应考虑封面,并且要考虑到环衬、扉页、插图已至每一页版面,这是一个整体。单纯画一幅封面画而忽略了全面设计,这还没有完成任务”。因此,曹辛之书籍装帧设计自始至终都注重整体与和谐的把握。
曹辛之擅长写诗、书法、篆刻艺术,且在书籍装帧领域有丰富的经验,其深厚的文学底蕴为书籍装帧设计渗入书卷气息。不论从作品《再再探索》、《党和国家领导人论文艺》还是从《寥寥集》中都可窥探一二。尤其是《党和国家领导人论文艺》,以纤纤飘絮的绿柳做象征,把原属于政治性气息浓厚的书籍用文艺手法加以修饰,是其书籍装帧书卷气流露的代表性佳作。
曹辛之不主张轻易采用具象的绘画和摄影作封面素材, 而强调要简约、含蓄, 意蕴深厚, 要有令人回味的书卷气。他说, 读书是一种人们在恬淡、平静的情绪之中的思维活动, 设计者在封面上设置的色调、图案、字体要和这种氛围相谐调, 要寄作者之情、传书稿之神, 要引人联想, 力避一览无余。譬如其作品《李白凤印谱》,从书名至内容贯穿始终,如封面上整齐排列的淡淡的印章和正中间叶圣陶先生的亲笔题字,再加上内页鲜红饱满的刻章。不论色调、图案还是字体、版式都与其主题氛围相得益彰。曹辛之书籍装帧艺术设计相关论文由www.808so.com收集曹辛之书籍装帧艺术设计相关范文由写论文的好帮手www.808so.com提供,转载请保留.

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