本站原创[关键词]中国文学；电影；发展
电影和文学实际上分属于不同的艺术表现类型，伴随着时代的发展和变迁，在当代二者之间拥有极其相似的关系。然而二者之间有存在本质的区别。电影实际上是凭借科技的力量存在的，在脱离了戏剧的襁褓之后，有效地融合了音乐，文学，绘画舞蹈等多元素的艺术表现形式，可以说电影实际上是多门艺术的载体。文字是进行文学作品创造的重要方式和载体，文学具有很强的逻辑结构、语法和时态特征。文学是以抽象的文字的方式来呼唤起读者的感知，在文学作品当中读者可以自由地探索。
一、社会经济下中国文学与电影之间的相互依赖性
艺术最大的特点在于共通性，电影是一种和文学拥有较多相似点的艺术表现方式，在过去有人曾经将电影划入人文学的领域范畴之内。纵观当前社会经济下中国电影与文学发展的实际情况，二者之间不仅仅拥有极其相似的特征，另外一个方面他们还是相互依存的有机整体。电影需要在优秀的文学作品当中获取养料和土壤，优秀的创作素材才能够形成优秀的电影创作。与此同时，电影还可以在对文学作品的改革过程当中，将过去已经渐渐被人们边缘化和淡忘的文学艺术焕发出昔日的光彩，实际上电影素材的转变也是一种良好的文学创作积累方式，在很大程度上面它能够快速的呼唤起文学创作者的审美灵感，还可以产生新的文学形式。新时代的背景下，电影与文学之间千丝万缕、源源不断的关系推动了我国文化事业的快速发展，二者之间是相互融合、相互渗透、共同发展的融合体。(一)文学是电影的基础，为优秀电影提供养料
文学作品已经拥有了将近几千年的历史，而电影的成长历史却只有百余年。在电影产生之前，文学作品实际上是各种类型的艺术表现方式的主导，它能够恰如其分地将不同时代下人们的喜怒哀乐、生活实际淋漓尽致地表现出来。在电影发展的早期阶段，也就是从戏剧发展演变成为电影创作的初级阶段，文学是最重要的创作源泉。电影和文学经历了相当长一段时间的磨合时期之后，电影又希望挣脱文学的束缚，试图凭借单纯的电影表现力来获取自己在艺术上的独立。然而，无论通过何种手段，最终电影都无法挣脱文学的叙事手段和抒情方式等表达要素，因此完全将电影与文学独立开来的艺术表现是不可能的。电影创作不能够凭空捏造，无中生有，必须要拥有生动有趣、感人肺腑的剧本，与此同时这个剧本必须是一个完整的体系。我国著名的电影导演冯小刚曾经说过：“我一向认为中国电影的创作离不开中国文学的供给，纵观近几十年来中国电影的成长，不难发现几乎都是由原著小说改编而来的，看中国电影的兴衰成败，首先要关注的就是中国文学的发展情况。”这也更加坚定了文学史电影创作的力量源泉的说法。文学是从人类的现实生活的角度为出发点的，在环境描写，人物刻画和主题烘托的共同配合之下最终将人类在现实社会当中的所思所想表现出来，用文字语言的方式来营造社会经济下中国文学与电影发展透析由专注毕业论文与职称论文的www.808so.com提供,转载请保留.一个高于生活的审美境界和超越现实的理想品格。伴随着电影的不断成长，相继涌现了一批又一批优秀的文学，为优秀电影的创作提供了充分的养料和素材。
(二)电影让大量文学作品转换为电影作品，促使文学新种类的产生
电影的创作离不开文学的铺垫，与此同时文学的成长也离不开电影。近代电影的兴起，尤其是伴随着电视和网络的迅猛发展在很大程度上也给文学作品带来了前所未有的挑战，文字渐渐被人们边缘化，中国当代文学的光辉地位已经不复存在。在当前消费文化发展趋势的引导之下，电影凭借着其自身得天独厚的科技优势以及电子媒介的推动，展现出了前所未有的活力与生机。尽管文学的主体地位渐渐衰退，电影产业的发展势头越加迅猛，但这并不意味着电影和文学这两种艺术表现力已经出现了相背离的情况。相反的，电影文学的快速发展在很大作用上也为文学的长远发展提供了契机。电影和文学最亲密的关系就是转变，大多数优秀的电影基本上都改编自优秀的文学作品。一方面电影文学剧本作为文学的独立性仍然不可能独当一面，市场份额和占有率相对较低，因此也没有必要将其发展成为独立的电影文学剧本。另外一个方面，由于文学市场渐渐被人们边缘化，昔日的风采不在，面对这样严峻的形式，电影和文学实际上是相互需要并且需要密切配合的有机整体。文学作品通过电影的改编不断地被人们搬到了大银幕之上，并加上生动形象的视觉表现力，让文学作品在以此唤起人们的记忆，文学的价值再一次得到了重视。电影通过对文学作品的转变，边缘的文学作品再一次火热在人们的生活当中，因此也产生了一种新的文学类型，也就是我们平常所说的电影文学。
二、社会经济下电影与文学之间的不可协调性
电影自从诞生的那一天起，与文学的紧密联系就一直保存着。二者之间是相互依赖，相互影响的有机整体，但是在本质上他们仍然归属于不同的艺术范畴，在某种程度上电影和文学之间存在着不可调和性。实际上，电影和文学各自拥有自身独特的地方和存活的方式。文学是以抽象的文字来呼唤起读者头脑当中的经验储存，而电影确实建立在视听语言的基础上来触动观众感觉器官的物质形态。二者实际上是不同性质的艺术表现方式和审美感知系统。电影和文学的发展在很大程度上必须依赖对方，且各自的发展轨迹存在着较大的差异性。(一)依赖载体的差异性
客观来看，电影作品和文学作品所依赖的载体表现方式在本质上是千差万别的。电影是一种必须借助于传播媒介的艺术表现方式，通过先进的电影制作技术，电脑制图等方式，综合运用声音，画面的方式进一步的表现电影的主体和情感，在视觉上给观众带来强有力的冲击，试图通过形象生动的画面影响来激发起人们的共鸣。文学是一种语言艺术，借助于美丽的语言和精准的修辞手法将社会现实，人们的生活以及人物形象刻画出来。在文学作品当中，读者不能像观赏电影一般可以获取最直观和最形象的信息，实际上读者和文学作品本身是存在一定的距离的。文学最具有魅力的地方在于只可意会，不可言传的崇高境界。文学是以语言文字为载体的，并通过恰到好处的修辞手法和语言感染表现方式传达信息。电影载体和文学载体是两种截然不同的语言表现形式。电影通过高新影视技术的支撑，可以让观众们在大屏幕上感受到旭日东升的震撼，夕阳西下的伤感，的侵袭和冬去春来的喜悦，从而更好地还原了作品的真实性和感动性，然而这却不能够给观众感受到文学作品的含蓄美。相反的，文学只能够逐个进行文学场景的变化，有些时候却需要运用大量的篇幅来描绘这些华丽的场景，不具备电影语言的直观性和形象性的特点，无法给读者带来那种震撼感和身临其境的感觉。电影所带来的载体和文学所带来的载体在本质上是不同的，脱离了影视技术，那么电影本身的价值就无法得以实现，而文学脱离了语言文字，也无法延续自身。二者所依托的载体的差异性最终也造就了那道电影和文学之间的不可逾越的鸿沟。
(二)对“创造性”和“忠实”的态度的差异性
电影和文学实际上是两种不同类型的艺术表现，从根本上来看他们并不具备完整的统一性，也就是说定影和文学作品的转变在本质上是具有不等值性的。大体上电影改编的方式可以分成为三种类型。首先是移植式，也就是说不经过任何加工和转变将文学作品直接搬到大银幕上面，这是最忠于原著的表现方式。其次是注释式，也就是说在电影制作的过程当中对原著的某一方面的内容进行稍许改动，或者是结合电影剧情的需要重新安排结构。最后是近似式，这种类型的电影改编方式，原著仅仅是电影创作的一个素材，而实际上电影与原著之间存在着相当大的距离，甚至可以看成为另外一部文学作品。对于被改编成为剧本的文学作品，文学已经失去了其自身的价值，仅仅只是电影剧本创作的一个素材，而电影剧本的创作拥有更多的自由权，不需要严格遵循原创作者的意愿。大量的实践也证明了这一点，最具有活力和特色的改编往往都是脱离了原著的束缚的，编剧在改编的过程当中给文学作品注入了更多的个人因素。电影在转变的过程当中追寻的是一种自由和创新精神，因此只有脱离了原著的约束，电影的艺术创作才能够获取更广阔的天地。文学作为电影创作的素材，是没有权限来干涉电影的改编的，因为电影是不同于文学创作的另一种艺术表现力。但是，从当前文学作品被改编的实际情况来看，许多电影制作商为了一己私欲，彻头彻尾地改编了文学原著，最终让这些被改编的作品失去了原有的风格和韵味，这也是许多文学原创作者不能够容忍和原谅的地方。电影产业化的发展需要资金来带动和帮助，因此就需要用创造性和发展性的眼光来对待文学作品的改编理由，只有这样才能够更好地符合市场的发展规律。
三、电影和文学之间的辩证统一性
电影和文学拥有着千丝万缕的联系，然而二者之间并不是简单的相互依赖或者是相互冲突的关系，从严格作用上来看电影和文学是双向的互动和互进的关系。社会经济的背景下，任何艺术的表现都不能够以单纯的形态呈现，而需要融合其他类型的艺术。电影和文学实际上分属于社会经济下中国文学与电影发展透析相关论文由www.808so.com收集,如需论文.不同的艺术表现类型，伴随着时代的发展和变迁，在当代二者之间拥有极其相似的关系。然而二者之间有存在本质的区别。电影实际上是凭借科技的力量存在的，在脱离了戏剧的襁褓之后，有效地融合了音乐、文学、绘画舞蹈等多元素的艺术表现形式，可以说电影实际上是多门艺术的载体。文字是进行文学作品创造的重要方式和载体，文学具有很强的逻辑结构，语法和失态特征。文学是以抽象的文字的方式来呼唤起读者的感知，在文学作品当中读者可以自由的探索。电影和文学是当今时代的两种最主要的艺术表现形式，二者之间各具特色。需要通过多方面的努力让电影和文学之间实现优势互补，共同进步。基于电影和文学之间是辩证统一的有机整体，无论是电影还是文学，都需要不断地进行自我增值，相互吸收，相互学习，要遵循艺术发展的规律和特点，在本质上进行自我突破，进而获取更好的发展。四、结语
本文结合个人在实践工作过程当中的经验总结，就社会经济下中国文学与电影文学的发展展开了探讨。首先分析了社会经济下中国文学与电影之间的相互依赖性，在此基础上对二者之间的不可协调性进行了总结，最后阐述了电影和文学之间的辩证统一性。然而由于个人所学知识以及阅历的局限性，并未能够做到面面俱到，希望能够凭借本文引起广大学者的广泛关注。
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[2] 王寰鹏.梁晓声知青小说英雄叙事新解[J].河北学刊，2005（06）.
[3] 王岳川.后现代主义与中国当代文化[J].中国社会科学，1996（03）.
[作者简介] 王兰珍（1977—），女，河南新乡人，硕士，黄河科技学院讲师。主要研究方向：平面设计研究。