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试述纪实文学《一个都不放弃》会纪要

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纪实文学《一个都不放弃》研讨会纪要艾伟(浙江省作协副主席、宁波市作协副主席、小说家):首先我要祝贺钱利娜,上次改稿会时,我说我对钱利娜刮目相看,从叙事文学这个角度说,钱利娜不但能写诗,也能够写报告文学,我相信她也能够写小说,一定会写得比较好。
  其次我觉得,要向钱利娜学习,书中所有的细节都是她自己深入到达敏学校和孩子们同吃同住,一起生活观察所得。有些生活当中的细节,确实很难想象。在我的评论文章《命运是如此残酷及猝不可防》中,我提到两个细节,一个是关于去中国银行取钱,怎么进去。那个细节充满童趣。还有一个细节就是吴悦在那个养老院里面,一次次面对死亡这样的事情,我们小说家有时候也难以想象这样的情节。生活当中具有如此尖锐的、如此可喜的、如此丰富的细节存在,钱利娜把它很好地捕捉到了。
  我觉得这是一本关于理解的书,一本向特殊教育者致敬的书,一本教人如何在残缺的生活面前保持尊严与爱的书,也是一本激发我们悲悯之心,并令我们学会感激庸常生活的书。
  谢志强(宁波市作协副主席、小说家):钱利娜是诗人,我也编过她的小说,现在又写纪实文学,她的纪实文学的策略就像小说那样扎实,但又不虚构,以真实的方式来写。纪实文学需要认认真真很耐心地去采访,过去很多长篇纪实都很粗糙,为什么粗糙,细部不落地。《一个都不放弃》细部处处落地,你随便翻开一页,都能读到。
  我也写了一篇评论,题目是《每个小孩子都是小天使》。我感到这些孩子就是小天使,所有小孩子的思维方式、表达方式,都是天使般的,而且达敏学校是天使降落的地方,对所有人来说,这些孩子一个都不能放弃。有一篇,写到一个母亲,有一天她正在哭泣,她的母亲、孩子的外婆在旁边抹眼泪,又嘀咕,我们是做好事,做了这么多好事,还要给我们这样的孩子,那一定是上辈子没做好人,这辈子来报应。这是标准的中国式的思维方式,你看她碰到这样的孩子就认为是一个报应,这种思维我觉得在里头处处都是,这就是标准的中国式的故事。现在套梦了,中国梦,中国式的梦。就是往哪里去?这个学校提供了一个很好的天使降落的地方。
  赵柏田(宁波市文联创研部主任、市作协副主席、散文家):对于这本书的出版,首先要代表市文联表示祝贺。无论是书稿本身还是在装帧设计上,都考虑了向日葵这么一个元素,非常好。
  这本书我觉得是一本矛盾之书。这个矛盾一方面是因为世界本身的残缺,而在钱利娜的笔下尽可能想去呈现一个美好的世界。那也正是世界本身的残缺、情感的残缺,才使得我们有一种向善、向美的努力。另外一个方面的矛盾之处,就是在写法上,在这个书里面呈现出来的只能是冰山的一角,大量鲜活的故事因为种种客观理由不能展现,这也是一个矛盾之处。
  这也是一本独特的书。这个独特主要体现在三个层面。一是题材的独特,二是人物的独特,三是写法的独特。作者钱利娜是一个诗人,写了很多优秀的诗歌。她来写这个书,我觉得市委宣传部在点将时是一个最好的选择。诗人的眼光,诗人的笔法,来写这一部特殊的文学的时候,她多了一些诗人的关爱,多了一些女性的理解。这种同情和理解,在一个文学作品当中,是非常可贵的。还有诗人的思维方式,跟孩子天生就可以贴得特别近。所以我觉得,从独特性来说,这个写法——叙事手法的独特,是第一位的。
  李森祥(浙江省诗歌创委会主任):昨天下午我刚参加了杭州市一个电影的评奖,看到一部电影就是写这个群体的,倪萍主演,叫《夏天的兰花》。最后提意见的时候,我就说这个夏天的兰花,包括里面几个演员、导演都蛮有想法的,但是拍得比较浮躁,我最后说了一句话:非常可惜的是,他们这个电影拍得太早了,如果电影拍晚一点,如果他们读了钱利娜的《一个都不放弃》,电影一定不会这么拍。因为那个电影,可以说对两个群体的人都不太了解,对弱智群体、对母亲都不太了解,所以倪萍的表演过了。
  这本书我从头到尾都读了,本想回头再读一遍。我把里面很好的句子都摘下来,练字时写在宣纸上。我们当下的写作整体是比较浮躁的,报告文学写作都很浮躁。但是这部纪实文学,我特别吃惊的是,前面三分之一部分一读进去,我认为是一部好小说,非常非常好。它好在哪里呢,好就好在一上来没有摆出我们已有的报告文学包括纪实文学写作的那种架式,在那种比较飘的层面在说话。这本书一上来很扎实,它就在人的那个层面,在人性的层面,在心灵开掘的层面说话。
  作品的布局也很棒,前面三分之一部分,孩子的名字都能记住,像陆明亮、王海、崔晓雅等等这些孩子

碰到这样的孩子就认为是一个报应,这种思维我觉得在里头处处都是,这就是标准的中国式的故事。现在套梦了,中国梦,中国式的梦。就是往哪里去?这个学校提供了一个很好的天使降落的地方。  赵柏田(宁波市文联创研部主任、市作协副主席、散文家):对于这本书的出版,首先要代表市文联表示祝贺。无论是书稿本身还是在装帧设计上,都 WWw.808so.com 808毕业论文网整理提供

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