本站原创关键词：海尔曼；小狐狸；保险箱；女性观
著名剧作家丽莲·海尔曼是美国20世纪前半叶最重要的女剧作家之一。作为一位闯入男性作家主宰的戏剧世界的女性，海尔曼从20世纪30年代到60年代， 在长达30年的时间里创作了多部极具影响力的作品。《小狐狸》（the Little Foxes）是海尔曼最成功的作品，据此改编的戏剧于1939 年登上舞台。戏剧主要描写了内战后美国南部人民的生活状况，当北方的黑奴和女性在积极争取自由和解放时，南方社会仍旧和平稳定：黑人服服帖帖地在白人的种植园上工作和生活；新兴的资产阶级竭尽所能地剥削黑奴，榨取更多的利润；旧的传统礼教制度仍旧压抑着女性的追求和梦想。有些女性恪守旧传统，明知道不能得到幸福仍旧苦苦地坚持，如剧中的贝尔蒂。然而有些女性就站起来反抗旧传统的压制，如剧中的瑞金娜。但是她们这一代是没有希望的，而未来女性的希望寄托在年轻的一代，即亚力山德拉一代。丽莲·海尔曼以此为切入点，具体描述了一段贪得无厌的哈伯德家族兄妹三人之间的冲突，那如狐狸般的明争暗斗。哈伯德家族是典型的新兴崛起的资产阶级，奥斯卡，本杰明，瑞金娜是三兄妹，他们在与马歇尔先生协商共同合资建厂而产生的股份分配理由上发生了分歧，并展开了故事。在剧中，瑞金娜的丈夫霍勒斯的一个保险箱（the deposit box）作为整个剧情发展的一个重要线索，见证了他们的阴谋。这个保险箱子是如何看待这场“无硝烟”的斗争的发生与结束？阴谋是被暴露还是继续隐藏？
一、保险箱的出现？──阴谋的开始
在第二幕中，“保险箱”这一概念首次出现。一直寄托于霍勒斯能将他的钱投资于建厂的瑞金娜，使唤女儿亚历山德拉能将在巴尔的摩养病的霍勒斯带回家，就在他们都在焦急等消息时，一个星期过后的早晨奥斯卡跟他的儿子利奥出现在瑞金娜家里。利奥在姑父霍勒斯的银行上班，就在奥斯卡责怪利奥应该认真工作给霍勒斯留个好印象而不是像这样早退的时候，利奥突然说到如果姑父不会像他们之前所商量的那样同意拿出自己的钱投资办厂该怎么办？奥斯卡只是轻描淡写的说那就找局外人投资。这时利奥笑着说霍勒斯有很多钱而且并不打算使用，其中就说到他有个很安全的保险箱，里面放有价值88000美元的债券，在很有警惕心的奥斯卡的步步追问下利奥承认是他打开了那个保险箱，这个保险箱一直由曼德斯先生帮霍勒斯看管并且霍勒斯每隔6个月才会打开它，所以利奥在没人看到的情况下偷了曼德斯的钥匙打开了那个箱子，至此阴谋开始产生。在听说建厂一事时，他也想从中插一脚并获得一杯羹，才有偷看霍勒斯保险盒的举动，但同时又很怕自己的父亲，所以跟他商量时说话一直都小心翼翼。奥斯卡是个自私贪婪的人，听说完霍勒斯有巨额的债券时，他便开始设想该如何拥有它，不让霍勒斯发现的情况下，同时又能成功不让妹妹瑞金娜参与并获得股份，简直就是两全其美。在他们的对话结束前，奥斯卡有这么一句话：“people ought to help other people”。他自认为霍勒斯是会帮他即使不是正当的形式，如果霍勒斯真的不打算投资建厂，那他们就打算从他的保险箱下手。一个阴谋便在他们心中产生。二、保险箱的秘密？──阴谋的达成
在接下来的剧情发展中，霍勒斯跟瑞金娜关于投资办厂的事产生了很大的分歧。霍勒斯并不想拿出他的钱投资于他们令人恶心的交易，所以一直在让步，并对此不想再继续商讨下去，而瑞金娜一直咄咄逼人希望霍勒斯能够出钱投资，因为精明野心勃勃的她并不想让这个能捞取一大笔钱的好机会溜走。见此情形本杰明，奥斯卡跟利奥便开始商量后路。聪明狡猾的奥斯卡一直在暗示本杰明如果霍勒斯不同意的话应该寻找其他途径，这个途径就是在没人发现的情况下偷取霍勒斯保险箱的债券。在这里需要提到的是奥斯卡称霍勒斯为利奥的“朋友”：“Leo ‘s got a friend…would be kind enough to lend them to us”，可以看出他在逃避责任，想一心把责任推给利奥，即使日后被发现也只是利奥的朋友跟他没关系可以顺理成章的推脱，至此可以看出奥斯卡是多么的自私。利奥愚蠢的认为如果他成功偷取霍勒斯的债券后也能够赢得一笔属于他的钱，所以整个计划中他都显得非常激动。本杰明也很狡猾，在知道利奥有这么一位“朋友”可以帮助他们并得知保险盒一事时，他却急忙说“I don’t want to know where they are”。是的，他甚至都不提霍勒斯的名字，只是当作是利奥的朋友，更别说那个保险箱，他甚至都不想知道它在哪，好像在躲避这一理由，他所关心的是能顺利拿到钱投资办厂并且还能不受牵连。最后在瑞金娜与霍勒斯谈崩的时候他也瞬间转换了态度，对瑞金娜的说法感到不屑，因为他志在必得，“you’re getting out of hand”是他对这个阴谋的达成埋下了伏笔，在瑞金娜未参与的情况下他们也能顺利的拿到钱投资。至此这个偷取霍勒斯债券的阴谋在三个人的计划中顺利达成。三、保险箱空空如也？──阴谋被识破
第三幕刚开始，一个下雨天就为剧情的气氛做了铺垫，似乎在平静中带着点躁动。霍勒斯坐在轮椅上出现在窗边，他的身边就出现了那个所谓安全的保险箱，奥斯卡的妻子贝蒂跟亚历山德拉在旁边弹琴，整个氛围都很和谐跟安静。之后霍勒斯叫来卡尔交代他去找曼德拉先生感谢他把保险盒安全送到尽管保险箱其实已经送到了霍勒斯手上，并有意找律师准备更改遗嘱，卡尔不明白其用意但还是照做，结果引起了利奥的注意并为此担心起来。事实上保险箱里面的债券利奥已经悄悄拿走了。霍勒斯深知这一事实，他有说道：“Mr.Leo was telling the truth； he has got something to do”。霍勒斯已发现自己的债券不见了而且知道是利奥拿走用于奥斯卡与本杰明的投资一事中，但是他却保持沉默并未揭穿，因为他在想这笔钱就给瑞金娜，这样既能结束哈伯德家族的斗争也能平息与瑞金娜的争论，他已经厌倦了瑞金娜，厌倦了他们兄妹之间的丑事，厌倦了这种生活，所以在他平静告诉瑞金娜这事后，瑞金娜的反应果真如他所想的一样，表现出了极度的愤怒，对唯利是图爱财如命的瑞金娜是绝对不能容忍的，他们的婚姻也因霍勒斯所说的“there’s nothing you can do to them， nothing you can do to me”到达了破裂的地步，至此本杰明跟奥斯卡的阴谋彻底被识破。四、保险箱最终命运？──更大的阴谋出现
利奥将霍勒斯发现他偷取债券的事告诉了奥斯卡与本杰明，就在他们商量着该如何处理这事时，瑞金娜出现了。此时的瑞金娜与之前已完全不同，瑞金娜之前虽然也有表示强硬的态度说道自己要分到大部分股份，但是因为霍勒斯不出资的事实让她一度抓狂，也是造成她对霍勒斯见死不救的理由。在知道她的哥哥们偷取霍勒斯债券后，她一如往常平静，但是保险箱的秘密却成为了她手中的“王牌”，在她扭曲的金钱贪欲驱使下，她提出如果不将所得75%的股份分给她的话就告发他们偷取债券的事送他们进监狱，而兄弟俩也无计于施。以瑞金娜的性格她完全有可能会这么做，她就是如此一个敢说敢做，不屈于任何压迫和束缚的新型女性。这只最狡猾的“小狐狸”毫不留情地回击贪婪自私的兄弟。她的老练自信是它成为这场利益之争中的最大赢家，霍勒斯还没来得及修改遗嘱就去世了，她不仅继承了他的财产，还乘机敲诈了75%的股份，本有说她“Greedy！ What a greedy girl you are！ You want to so much of everything”。至此看似这场斗争以瑞金娜获胜而告终，但是在剧末结束前，有一个关键点出现暗示着更大的阴谋出现，就在奥斯卡认为只有服从瑞金娜的说法而愤愤而去后，瑞金娜对着本杰明点头微笑，本杰明对瑞金娜也说出“You and I aren’t like Oscar”预示着其实他们这一串闹剧其实是为了摆脱奥斯卡，而瑞金娜最后对本杰明说出的“You’ll be sort of working for me now”更能说明了本杰明跟瑞金娜其实有着更大的阴谋，但是这个阴谋在出现前全剧结束，这让人不得不联想接下来将会发生的事，哈伯德家族的斗争事实上并未结束。戏剧主要有三位女性人物，瑞金娜是核心人物，也是美国戏剧史上最强悍的女性人物形象之一， 另外两位是贝蒂和亚历山德拉。这些女性生活在令人窒息的牢笼中，都努力找寻逃离的出路，但徒劳无功。贝尔蒂出身于没落的贵族家庭，有着良好的教养和品味。天真无邪的她嫁给了狡猾残忍的奥斯卡，并且很快就看到丈夫的真面目——他娶她只是为了她的家产。她深受传统教育的影响即女人的职责是相夫教子，因此她对丈夫的指令言听计从，对丈夫的和暴力敢怒而不敢言，甚至无法转变自己儿子的顽劣的性格。她的软弱使她在家里没有地位，没有人在意她的感受或者听取她的倡议。尽管如此她也没有胆量结束这一切，没有希望和勇气转变自己的生活和未来。她只有诉诸于酒精和回忆来维系生活。她无处可逃，也没有想过要逃走。海尔曼对她这样的人充满了同情，同时也暗自责怪她的懦弱。
瑞金娜则是剧中的核心人物。她生于新兴资产阶级家庭，一直梦想着去芝加哥，感受新兴世界的气息。和贝蒂一样，她也受到同样的家庭教育，在家里像个漂亮的娃娃一样受到父母的宠爱。然而涉及到重要的家庭事务时如分遗产时，她就不在父亲的考虑范围之内了。所有的遗产都给了她的两个哥哥，没有经济基础的她不得不再寻找机会逃离南方的闭塞的生活。她选择了比较传统的方式即嫁个有钱人。于是她违背自己的心愿嫁给了霍勒斯，寄希望他将来有什么前途，但是很快发现霍勒斯是个软弱而毫无野心的男人。马歇尔先生和哈伯德兄弟合作给她提供了一个很好的机会，因此她极力讨好马歇尔先生以便为以后进入芝加哥社会奠定基础，同时于哥哥们斗智斗勇争取获得更多的利益。为了得到更多的钱以及过上金钱基础上的奢华生活，她不顾一切，甚至不惜牺牲自己女儿的幸福和她丈夫的生命。然而在这场与男人的较量中，她失败了。两个哥哥为了钱和她撕破脸皮，自己的丈夫为了重拾男人的尊严而不顾夫妻的情分。与贝尔蒂比起来，虽然她也深受到传统思想，但她知道如何操作自己的丈夫和未来。然而在那种社会中，她作为一个女人既不能通过继承遗产来过上自己想要的生活，又不能嫁个好丈夫来转变目前状况。，她所能尝试的都尝试了，但是一点也没有成功。海尔曼虽然不推崇她这种不顾一切的策略，但也同情她的遭遇。她也是传统教育的一个受害者，注定了她成为了父权社会下的牺牲品。
作为年轻一代的亚力山德拉，她具有贝尔蒂良好的教养和善良的品质，也具有瑞金娜那种敢于迎接挑战的心智。她不像贝尔蒂那样陷于盲目的空想，也不像她母亲那样寻求外面繁华世界的刺激，在家庭成员为金钱的争夺战中，她迅速成熟，由一个懵懂的少女长成一个有自己思想的新女性。她根据周围的一切经历相信哈伯德家族将来一定会安排自己和利奥结婚，而结局也将与贝蒂或母亲的一样，没有爱、希望或安慰，甚至更加悲惨。霍勒斯让艾迪带她离开这个家庭，并留给她一笔遗产。至于她以后的生活他并没有明确的计划，可能要靠她的个人努力，但不论如何他不愿自己的女儿成为哈伯德家族的牺牲品。瑞金娜打算将女儿带在身边，享受金钱带来的满足，并将自己未实现的梦想寄托在女儿身上。亚力山德拉看透了哈伯德家族的金钱联姻的黑幕和母亲的冷酷无情，不屑与其同流合污。她拒绝了母亲的倡议，选择离开这个家。她的那一段豪言壮语预示着美好的未来。“妈妈，请您告诉本叔叔，我不打算袖手旁观看着一些人剥削另一些人。我会像他一样奋力抗争的！”如果说瑞金娜太强硬、贝蒂太软弱，亚历山德拉则代表了一个相对完美的女人， 拥有贝蒂的善良仁慈和瑞金娜的叛逆果断。她果敢地与瑞金娜决裂表明她脱离了父权的压迫和束缚，看似成功地获得了独立与自由，但因为没有经济来源，以及整个社会对女性的歧视，她最终也只能成为父权压迫的牺牲品。尽管如此，海尔曼还是给予亚历山德拉充分的肯定和赞扬，并在她身上寄予厚望。
这个保险箱一路见证着阴谋的发生与破灭，说到最后，它也只是个箱子，而对保险箱里债券的抢夺揭露了这个哈伯德家族贪得无厌的本性。在内战后南部新兴的资产阶级权力不断增大，这些所谓的贵族为了钱不惜一切手段，最终造成了像哈伯德家族这样的悲剧。在《小狐狸》中，海尔曼对二十世纪早期美国女性在家庭中的从属地位和存活困境进行了入木三分的刻画， 揭露出社会和家庭施加给女性的父权压迫，无论女性的反应怎样，或顺从，或反抗，最终都成为父权制悲惨的牺牲品。她们没有权利表达心声， 不能做自己喜欢的事情， 甚至被男性当做自己的“财产”，成了男性的附属品。海尔曼揭露了钱的重要性，不仅抨击了当时南方社会地主阶级贪婪自私的形象，也成功的赢得了大家对女性的关注，希望女性能依靠自己的力量，争取个人的权利，在社会和家庭中获得平等的一席之地。她的作品给予女性以特殊的关注，反映她们存活现实中的诸多理由，用作品为女性发出了强有力的呼声，为美国文学的发展做出了杰出贡献。
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