本站原创[关键词]布鲁斯音乐，历史，变迁
[]A [文章编号]0457-6241（2013）14-0056-05
在音乐领域，几乎没有人不知道布鲁斯音乐，但却很少有人知道布鲁斯音乐的历史变迁过程和内容。在音乐史研究中，时下也很少有人探讨布鲁斯音乐的历史变迁理由。事实上，从布鲁斯音乐的根基在非洲奠定并在19世纪末20世纪初在美国兴起，一直到21世纪，该音乐不论在时代特征、地域特征，还是表]形式特征诸多方面都发生了变化，这些不但反映了音乐本身时间而变化，更渗透着一种音乐受到社会政治、经济和文化]进的巨大影响。对布鲁斯音乐历史变迁的论证不但具有音乐研究的，也有历史研究的价值。
一、布鲁斯音乐的时代变迁
从时间角度看，布鲁斯音乐大体可以分为这样几个发展阶段：1.非洲黑人音乐的奠基时代
毋庸置疑，布鲁斯音乐是美国黑人创造的，它当然是美国音乐的组成。但一般认为，由于美国黑人来自非洲大陆，其音乐扎根于非洲传统音乐，布鲁斯音乐应源于非洲。美国学者勒鲁伊·琼斯（LeRoi Jones）认为，由美国黑人创造的布鲁斯音乐来源于西部非洲。①从国外学者的研究成果看，布鲁斯音乐的奠基时代可以说是从古老非洲开始并发展到黑奴被贩运到美洲时期（长达近500年的黑奴贩卖一般认为是从15世纪开始到19世纪结束）。这样，从远古到1619年第一批非洲黑人奴隶被贩卖到北美，布鲁斯音乐的基础已经奠定。
布鲁斯音乐奠基于非洲的意思是指布鲁斯音乐的基本表]和]唱特征是在非洲音乐的基础上形成的。勒鲁伊·琼斯将美国黑人布鲁斯音乐中的非洲音乐特点分成三个方面来看：他认为，，在美国黑人布鲁斯音乐中最突出的非洲音乐特色就是它的旋律，其表现是节奏、曲调、和弦音、复合音以及对应节奏的效果；其次，美国黑人布鲁斯音乐中的轮唱技巧，领唱在前、合唱随后的]唱方式等都具有明显的非洲人在劳动时喊号子的特点；最后，美国黑人布鲁斯音乐中的歌词具有非洲民间传说等特征，②由此看来，说布鲁斯音乐的根基在非洲的证据是十分充分的。
2.作为一种音乐形式出现在美国南方农村的布鲁斯音乐
美国学者威斯曼认为，19世纪70年代到20世纪初是美国黑人布鲁斯音乐诞生的时期。③一般认为，在美国南方奴隶制种植园中饱受压迫和剥削、生活十分困苦的黑人奴隶为了表达他们内心的情感，在劳动过程中发出的呐喊声，相互间交流的招呼声，男女奴隶们谈情说爱的低声细语等布鲁斯音乐的雏形，但人们在总结这种音乐的时候一般叫做“田间呼喊”（Field Holler）。直到内战以后，美国南方黑人中才开始兴起布鲁斯音乐，到20世纪20年代，布鲁斯音乐在韵律、结构和歌词内容等方面形成了有别于其他音乐的风格。①
最初，布鲁斯音乐是一种口头吟诗形式的在十二弦琴伴奏下的独唱，一般由三句歌词组成：第一句为开始，第二句第一句，第三句为新歌词，前后呼应。②
3.从乡村布鲁斯到城市布鲁斯的变迁
如果说19世纪末期是美国黑人布鲁斯音乐诞生的时代（当时被称为乡村布鲁斯），那么伴美国工业化和城市化，美国黑人从农村走进城市，从黑人种植园走进工厂，在20世纪20—30年代，城市布鲁斯逐渐兴盛起来。
4.早期布鲁斯音乐的衰落
1929年的经济危机严重影响了美国社会，之后，布鲁斯音乐远不如以前那么流行，在这种情况下，许多布鲁斯音乐歌手不得不从事其他工作而放弃布鲁斯音乐]唱，直到20世纪60年代，布鲁斯音乐才重新复兴。③这样看来，到1929年，美国黑人布鲁斯音乐进入一个相对低潮的时期，笔者认为此前可称为早期布鲁斯音乐。
5.二战后布鲁斯音乐在美国的重新兴盛
二战以后，伴政治稳定和经济复苏，布鲁斯音乐再次兴盛起来。特别是20世纪50年代美国黑人广播诞生之后，推出了一批著名黑人布鲁斯歌手，一些黑人俱乐部举办的黑人]唱会吸引了大量黑人观众，他们被称为“奇特林圈”（Chitlin Circuit）。④20世纪50年代以后，再次繁盛起来的布鲁斯音乐与此前有很大不同：布吉伍吉舞（boogie-woogie）的出现，布鲁斯音乐开始美国城市舞蹈音乐的典型代表，乐队中包括一两个吉他手，一个贝斯]奏者，几个鼓手，有时还有一些]奏萨克斯管的]员号手，并普遍有钢琴伴奏。⑤
6.布鲁斯音乐从美国走向世界
进入20世纪80—90年代，特别是1989年苏东剧变和1991年苏联解体以后，美国黑人布鲁斯音乐不但在西欧和其他资本主义国家受到欢迎，在前苏联模式的东欧诸国乃至中国也传播并受到欢迎。
二、布鲁斯音乐的地域变迁
从地域角度说，布鲁斯音乐在19世纪末20世纪初的美国黑人中间诞生时主要在南方农村，特别是黑人奴隶制种植园，但具体什么地方人们的看法并不一致。1.乡村布鲁斯的兴起
对于布鲁斯音乐的地域性，美国学者有许多不同的说法，其中包括三角洲布鲁斯（delta blues）、密西西比布鲁斯（Mississippi blues）、德克萨斯布鲁斯（Texas blues）、远南部布鲁斯（Deep southern blues）、新奥尔良布鲁斯（New Orleans Blues）等。格·哈德库比克认为，就其地域性特征来看，美国黑人布鲁斯音乐可以分为三种类型，即：东部布鲁斯、三角洲布鲁斯和得克萨斯布鲁斯。⑥根据马克·维耐特（Mark Vinet）的说法，布鲁斯音乐在美国南方兴起时分为三个地区，说三种特色：第一个是密西西比三角洲布鲁斯（田纳西州），这种布鲁斯音乐在很大程度上影响了其他两个地区的布鲁斯音乐，由于三角洲地区是一个广袤的棉花生产地，当地黑人承受着十分繁重的劳动，三角洲布鲁斯与该地区早期黑人艰苦的生活和繁重的劳动密切相关，⑦如果用最简单方式来描述该地区的布鲁斯音乐，那就是当地黑人在世纪之交在传统劳动歌和田间呼喊歌曲的基础上创造了一种新的用弦乐乐器（即吉他）伴奏的巴拉德和歌舞，这种歌曲通常在从事宗教活动时]唱并用鼓敲打节奏。第二个是佐治亚和卡罗来纳布鲁斯，这种布鲁斯主要反映当地黑人庆祝仪式，受白人音乐影响较大，比密西西比三角洲和得克萨斯布鲁斯音乐更具有韵律。第三个是得克萨斯布鲁斯，其比较高亢、声音更加清晰，一般以独弦琴伴奏。⑧