在个性张扬的21世纪，“80后”作家和们个人的某个出发点，侧重于对自我的感性世界，将他们所处的这个特定时代、特定阶级、特定民族，形成自己的作品表现出来。不管在艺术认识上表现出了怎样的不同个性和特征，但是有时代和民族阶级的一个社会特征反映存在。不管这些“80后”的作家和们如何证明和辩解，现在在文学界里始终将他们看作是“青春写作"。“80后”的和作家们在形式和艺术上也做了自觉不自觉的摸索。在公众社会的体系内部，文化的力量已经具体化的规范化的价值理念。对于社会人的体系建设过程中，文化已经呈现出内化行动的坚定理念。在市场经济发展的条件和环境下，文化产业发展迅猛，文化经济应运而生，人们社会领域的需求也出现较大变化，已经从最基本的文化需求，发展文化层面的需求。这些因素也助推“80后”文学发展的动力，人们的心理行为发生较大变化，人们追求的已经不仅仅是现实的物质功能，以及具有实用功能的物质，而是更高层次的文化领域的价值。
“80后”制造小说文学时尚的主要影响因素
“80后”的们创作小说时，呈现的价值取向、艺术特点是由多个方面理由促成的，可以分为社会方面、个人方面和文化的语境三方面来分析。一是，社会环境产生了影响。大众文化、消费主义等思潮盛行，“80后”的在很大的程度上受这种文化和特性的影响，并形成了他们自己的消费理念。其后果就是年轻人以一种不同以往生活的方式、思维进行深思，在精神上放弃远大的理想，追求享受生活的方式。[1]整体上说，这种大趋势影响了“80后”作家的小说创作，他们顺应消费时代要求，适应大众文化需求。在写作时更是呈现自己生活状态体验。二是，成长经验产生了影响。独特的成长环境影响了他们写作的习惯。“80后”的们把写作当作一种生活和存活的方式。郭敬明这样阐述了大多数“80后”们创作的心态，从不认为自己是作家，只认为自己是认真写字的人。他们对于文学有较高的崇拜性，对作家使命和责任，没有父辈们的警觉、自觉，不再将文学看做是非常神圣的，他们消解文学的精神性。他们自救、的策略是写作，在作品里体验熟悉的青春、校园和都市生活。三是，文化语境产生的影响。社会环境、个人成长的经历都对“80后”产生了深刻影响，但“80后”的文学呈现的特征，却可以在文学的内部追踪发展轨迹。后现代的思潮在“80后”作家的身上有深深烙印，他们表现对终极价值的怀疑，认为文学不用有批评的精神、教育的宗旨、人文的情怀，也不能提供重建现实，小说在创作上吻合自由的表达就行了。于是在他们的笔下世界，体现后现代的社会整体性和统一性姿态，趋向无中心、开放和不确定性；削平了深度、反对阐释、去除传统的、走向逐步的平面化、服从他们内心的愿望，实现绝对自由。文学是他们对压抑的生活自我表达手段和策略，宣泄自己某生活场景的情绪和感受。[2]“80后”父母们在经济社会建设第一线打拼，经受从铁饭碗到体制的改革、精简和裁员、下岗并失业变化，创造巨大财富，营造优越的生活环境。思想的转变让他们价值观发生变化，反映到作品中。四是，“80后”小说中的情感因素。不论是友情还是爱情，青年一代用于建立自己平等社会关系的关键支撑。对于友情的描写，许多具有呼朋引伴式的青年朋友们进行狂欢的场景，而且对于友情的支出，不仅仅是单方面友情付出，而是在不断地努力寻找着一种相对平衡的社会关系。在现实生活中，人与人之间的友谊理应作为平等的关系出现，但是由于各种理由，有可能这种付出不可能是绝对的平等，但是如果哪一个方面总是付出的多的话，那么这种友情也不会是长久的。青年一代也作为感情细腻和丰富的群体，也是具有其自身的缺点的，不可能永远保持着一种相对平和的心态，甚至是不求回应、只为付出的心态，这种不平衡的状态可能会导致友情天平的失衡，进而缺乏付出的强大动力。
以自我为中心和基础的内聚焦类型视角是“80后”小说创作文学时尚的主要艺术特点
叙事视角大致上可以划分成三种基本类型：非聚焦型视角、内聚焦型视角、外聚焦视角等。在风格各异、数量繁多的“80后”小说作品里，有共同的一个叙事性特点就是作者以自觉不自觉的方式和思维来内聚焦型视角建构小说，将自我为基本中心，来进行对话和深思。作品里的主人公有大量的丰富心理活动，所的道德标准和尺度也是以自己印象里道德尺度的标准，“自我”被他们放在了一个突出的位置，这就使他们的作品和小说具备了“自传体”的基本特点和性质。率真的文学创作中具有局限性，因为传统文学理念和文化观念总是处于高于现实生活的状态，也能够很好地体现出社会日常生活的对立面和超越性。春树的《北京娃娃》讲述一个少女在情感上要求自由。将主人公从14岁至18岁这一段美好的青春时光和生活淋漓尽致地挥霍，游荡在一个亚文化的圈子中，获得了短暂的所谓幸福感。李傻傻《红X》作品以城乡结合地带为事件背景，塑造了沈生铁这样一个高中寄宿生的，过着混乱、散漫和自由生活，最终走上犯罪道路。苏德《钢轨上的爱情》、孙睿《草样年华》、张悦然《葵花走失在1890》、蒋峰《维以不永伤》、小饭《我的秃头老师》等作品，都在不自觉所谓叙述者即是人物的内聚焦视角组织和创作小说作品。“80后”的文学爱好者从开始写作到发表众多的文学作品，自此期间社会环境正在发生着较为巨大的变化，社会经济不断发展进步，大众传媒发展迅猛，大众文化消费盛行，开放的步伐和程度越来越大，经济实现了高速健康的发展。相应的人们对于精神需求方面的支出也呈现出大幅提高的发展态势。这些因素都有利于积极推动文化产业的健康发展，为这些青年作家们提供了坚实的发展平台。
“80后”小说作品多将内聚焦视角作为写作的首选角度，主要理由有：一是，内聚焦视角可以将小说的真实感和主人公的生活活动场景给予最真实的反映和体现。小说中人物的性格、表达的方式、说话的内容等各方面都跟现实很贴近，这些都使觉得有种很真实的感觉。[3]文中提到随意、旷课逃课出门远游、狎妓吸毒等，不自觉地会让人将小说和他们真实的生活混为一谈，让不禁为此感到震惊。二是，选择内聚焦视角是同小说中青春体验内容有紧密联系的。一般来说，作家是比较擅长将自己曾经亲身体验或经历的东西以及跟自己关系比较紧密的事件创作到作品中的。“80后”创作小说作品，使他们有表达渴望似火一样的青春以及在青春的岁月里所经历的故事，作为事件经历者，他们会产生感想、体会。在他们进行创作时，会不自觉地采取第一人称视角进入故事，这样的视角切入可以让他们在轻松愉快的感觉里表达内心想法，进入较为正规和良好的写作状态。使小说精致而柔弱、情节起伏跌宕、有致曲折，从而更有利于作者细微情感的体验和表达。
对于制造文学时尚方法
更新时间：2024-01-29
作者：用户投稿
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