本站原创本论文由www.808so.com内容提要3-4
Abstract4-8
绪论8-16
第一节 选题目的、作用与价值8-9
第二节 选题主要论域及相关概念界说9-12
一、 选题论域9-10
二、 相关概念界说10-12
第三节 课题探讨背景概述12-14第四节 课题探讨策略和论述构想14-16
第一章 新中国初期民族歌剧表演艺术进展的历史轨迹16-60
第一节 新中国成立前的民族歌剧表演艺术奠基16-31
一、 儿童歌舞剧的早期探讨16-20
二、 延安秧歌剧对民族歌剧表演艺术的贡献20-25
三、 《白毛女》与民族歌剧表演艺术的初步成型25-31
第二节 积累与繁荣期31-41一、 《小二黑结婚》表演艺术“戏曲化”及其成就和影响32-36
二、 《刘胡兰》（解放后版）及《红霞》的表演艺术36-41
第三节 成熟期41-49一、 《洪湖赤卫队》的表演艺术成就与“二次”第一峰41-45
二、 《窦娥冤》与《红珊瑚》表演艺术能量的再积聚45-49
第四节 高峰期49-60一、 《江姐》表演艺术的整体性优势50-53
二、 《江姐》主要演员的表演艺术成就与“二次”第二峰53-60
第二章 新中国初期民族歌剧著名表演艺术家的个案探讨60-116第一节 郭兰英表演艺术60-78
一、 在《白毛女》中的表演及“喜儿”形象塑造61-64
二、 在影片《白毛女》中的歌唱艺术64-68
三、 在《红云崖》中的表演及“冬花”形象塑造68-70
四、 在《春雷》中的表演及“满妹子”形象塑造70-72
五、 在《窦娥冤》中的表演及“窦娥”形象塑造72-75
六、 郭兰英对民族歌剧表演艺术的贡献75-78
第二节 王玉珍表演艺术78-87一、 在《洪湖赤卫队》中的演唱与表演78-83
二、 “韩英”形象的塑造83-86
三、 王玉珍对民族歌剧表演艺术的贡献86-87
第三节 万馥香表演艺术87-96一、 在《江姐》中的演唱与表演88-91
二、 “江姐”形象的塑造91-94
三、 万馥香对民族歌剧表演艺术的贡献94-96
第四节 民族歌剧其他著名演员的表演艺术96-116一、 方晓天（《刘胡兰》主演）96-100
二、 乔佩娟（《小二黑结婚》扮演小芹、《一个志愿军的未婚妻》扮演赵淑华）100-103三、 前线歌剧团蔡培莹（《红霞》主演）103-105
四、 上海歌剧院任桂珍（在上海主演过多部民族歌剧）105-111
五、 海政文工团蒋晓军（《红珊瑚》主演）111-116
第三章 新中国初期民族歌剧表演艺术的论述建构与反思116-160第一节 古今中外戏剧表演美学对民族歌剧表演艺术的滋养116-123
一、 戏曲表演写意美学对民族歌剧表演艺术的滋养117-119
二、 西方戏剧表演写实美学对民族歌剧表演艺术的滋养119-121
三、 20 世纪上半叶中国歌剧表演美学对民族歌剧表演艺术的滋养121-123
第二节 以我为主合纵连横的论述建构123-137一、 革新精神：立足传统、应时而变124-126
二、 演剧观念：生活第一、雅俗共赏126-129
三、 歌唱艺术：扎根戏曲、以歌唱剧129-131
四、 表演艺术：实中含虚、多重综合131-134
五、 角色创造：神形统一、塑像丰满134-137
第三节 对新中国初期民族歌剧表演艺术的反思137-160一、 声乐演唱中的戏剧性138-143
二、 声部配备与音响纵深143-147
三、 角色创造的隐性类型化倾向147-151
四、 表演艺术家女强男弱现象151-154
五、 表演艺术民族性与时代感154-160
余论160-164参考文献164-170